...這部電影就像是為願意參與的演員組的局，科學物理理論為根本，在此基礎上發展好萊塢經典的叙事技巧，但這回不拯救世界了，要去尋找一個重新栖息的家園，有可能帶地球上的人去，也有可能在新星球上重新繁衍人類。
馬修麥康納那好像有所謂又好像無所謂的不想費力的發音，在剛開始的時候，讓我說服自己好一陣子他現在是個要拯救全人類的宇航員，而不是那個《達拉斯買家俱樂部》的瘾君子，但是他的那種沖勁兒和勇往直前是對的，還有對自己相信的堅信不疑也是對的，最後把自己抛向黑洞的自我犧牲也表現的比較有說服力，所以總體來看，作為男主的表現還可以。但不知為什麼，我能想起來的正義臉，怎麼就隻有丹澤爾華盛頓呢。
而在看安妮海瑟薇的時候，我又總忍不住想像如果換成理查茲塞隆或者桑德拉布洛克會不會更好，因為總覺得這裡的女人應該更硬核和冷靜一些，安妮海瑟薇有些執拗和情緒化，但無論如何兩位演員的表演都還是合格的，畢竟《星際穿越》的閃光點在于把一些天體物理的理論視覺化和熒幕化，再加上好萊塢拯救世界的感人故事，使科幻片變得更專業，觀衆既被科普了，又被震撼了，情感也再次地被煽動了。
...故事結構和内容是真的非常優秀，電影史上的具有代表性的濃重而另類的一筆，諾蘭也是編劇之一，又一考驗神經學的燒腦作品，當然《星際穿越》不僅僅包含科學技術上的迷思，也在另一面展現了人性的善與惡，并秉承着好萊塢一貫不變的大愛母題。先進的數字技術，震撼的視聽效果，高深的科學背景，學院的、合規的劇本加之其中被拔高的道義，真是不打滿分，高層都不樂意。
就影片而言，我覺得最牛光閃閃的就是最後的立方體五維空間的出現，時間和空間的多維交錯，幾十年前最開始的“幽靈”竟然是未來（也就是現在）的馬修麥康納發出的“信号”，然後在五維立方體的另一個空間，他又與現在的女兒進行超越時間的“對話”，從遙遠的外太空給地球上的人傳遞信息，此時此刻，實際上他已經不僅僅是坐在航空艙裡面的操控機器的宇航員了，而是真正的探索者，宇宙的探索者。不過據說黑洞内外巨大的引力和磁場效應會把被吸進去的物質扭曲成面條狀，之後便不再會有下文。但是影片中男主一往無前的沖進這個神秘的、令人敬畏的中的卡岡圖雅黑洞後，卻發現了“美麗新大陸”，并在成功傳遞信息和女兒完美配合後拯救了全人類，還在土星上面的一個空間站醒來，最後還見到了自己已經成了百歲老人的女兒，挺可喜可賀，讓人欣慰和感動的。
......另外，時空彎曲的捷徑－蟲洞的設計和繪制，那個晶瑩剔透的，閃耀在銀河系中水晶球般的美麗存在，相信很多天文學愛好者，甚至天體物理學家看到後都會眼含淚光，這就是美輪美奂的宇宙，萬事萬物的根本，他們追尋的終極答案。
與宏大的母題不同，我想如果将影片的故事個人化，利用平行宇宙，穿過蟲洞之後人們看到的是生活在外星球中另外一個自己，或者是以地球上的另外一種身份出現，對于宇宙的探索就更加增了玄幻性，當然，這和《源代碼》中所表現的重複性的“重新開始”的概念不同，盡管我始終認為這種重新來過并沒有什麼意義，或者幹脆就是悖論。如果我們可以利用引力的變化，進而得到時間和空間的變化，來回到過去，那麼過去的人事物又是從何而來，而被回溯的人事物有怎麼樣才能做出改變呢。
影片世俗與神聖的對立展現的相對比較原始，在神聖的宏大而玄妙的宇宙中，世俗的人性展現的相對簡單，尤其是來到曼恩博士的星球後，适者生存、叢林法則的運用，不是你死就是我活的搏鬥，與整體上影片應有的拔高的氛圍，在氣質上的距離拉的比較遠，另外，家人與孩子之間的保護與被保護似的愛，人與人之間的忠誠、背叛和欺騙，犧牲與死亡，展現的比較黑白分明和直接，如果能多加些隐喻和複雜性，同這璀璨和浩瀚的，又讓人捉摸不透的宇宙一樣，影片的核心會增強許多。
額外的話：
“ Nature is formidable, frightening but not evil, man canbe evil.”
自然令人畏懼，但并不邪惡，邪惡的是人。
“If we don't understand love, what if love is anotherdimension, what if
love is something that transcends space, time, gravity.”
如果我們不了解什麼是愛，那是否可以理解成愛是在另外一個維度，愛超越一切空間、時間和引力的存在。
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