...《愛比死更冷》是法斯賓德的第一個長電影作品，裡面有很多天才元素，值得細細品讀。于他，一個面牆、一塊地毯、一個人就可以拍攝一場戲，在固定的狹小空間鋪陳人物之間的關系，将克制與壓抑最大化。無論是在像屋子、咖啡館、商場、銀行等真實的空間，還是在街上、曠野這樣的開放場景，甚至是一面牆，法斯賓德善于将所有的空間固定，就像他鏡頭下的門框和後視鏡一樣，人物在既定的面積中走進走出，踩着帶有節奏的步調，機械并且冷峻。
這部處女作帶有新浪潮的影子，但也具有法斯賓德濃濃的個人風格，片中有兩個長鏡頭令我印象非常深刻，第一個是長達兩分半的平移鏡頭，布魯諾開車前往慕尼黑找弗朗茨，鏡頭跟着他開的車掠過黑夜中的慕尼黑，穿過一個個街道，建築上到處可見的塗鴉，像是另一種形式的呐喊，中間響起跳動的電子撥弦音樂，略帶詭異地呈現黑暗的都市神秘。同樣的主題旋律也出現在另一段布魯諾開車場景中，那時他開着偷來的車到郊外處理被一個被他們意外打昏的男人。
第二個長鏡頭同樣接近兩分半鐘，三人行兇幹掉那個土耳其人後依然并排走在人行路上。法斯賓德用着這僅三人走路的長鏡頭表現三個人表面上無所事事但實際非常複雜的心情，其所做作為實際在把自己拉上一條不歸路，在光明路上越走越遠。窮人、妓女、皮條客、賭徒、逃亡者…這些人用盡全力像是比任何人都決絕地去做一件事，然而錯誤的行徑隻能将自己拉進萬劫不複的漩渦。另外，弗朗茨在警局被審訊時的調度也很精彩，他背後半磨砂半透明的玻璃隐隐約約有其他人走動，警長在前景踱步講述案件的來龍去脈，鏡頭伴随人物的走動向左到底後轉而繼續向右跟進，來回兩次，回到中景，跟着便是兩人的特寫。法斯賓德似乎非常善于利用這種極端的刻意來表現底層人們的生活狀态。
...影片中，如果以愛為标尺，這三個人的關系非常微妙。弗朗茨因為喬安娜堅決回到慕尼黑，卻可以把喬安娜大方地跟布魯諾分享，布魯諾冒險在警局前等待被保釋的弗朗茨，喬安娜與布魯諾一起逛超市那一幕的背景音樂是有溫度的，但她說布魯諾在肉體上并不能吸引自己，布魯諾聽到上級指示需要把喬安娜鏟除掉後，布魯諾冷冷地就回答了個OK，最後喬安娜報警逮捕布魯諾，得知真相的弗朗茨卻罵喬安娜是個賤人。對于他們來說，更多的便是需求和相互利用，談愛就太虛妄、太黏膩，甚至還會有些可笑，跟愛相比，帶着熱血的死亡倒是會顯得更有些溫度。
法斯賓德曾經也有過和電影故事裡一樣的經曆，他是皮條客，一個雙性戀者，見慣了人和人之間的謊言和背叛、欲望和抛棄、沉默的瘋狂和歇斯底裡，這個邪惡的天才給人們帶來的第一部作品可以說是合格的，盡管當初放映時褒貶不一，但裡面的很多元素依舊很耐人尋味，可能是受德國話劇的影響，比如一群人拿着毯子直接在地上睡覺，三個人在百貨公司偷墨鏡的設計雖然有一些做作，但也不乏巧妙。
......額外的話：
法斯賓德一手打造了飾演喬安娜的漢娜·許古拉，兩人最早在戲劇學校相識，最早在法斯賓德的“反抗劇團”中當演員，接着參加了法斯賓德的十二部影片的拍攝和幾部電視系列片的演出，被譽為法斯賓德的缪斯女神，他們的合作維持了多年，被稱為“法斯賓德——許古拉兩駕馬車”，對德國電影的複興起了重要的推動作用。在70年代中期至80末，漢娜·許古拉是德國最著名、最引以為傲的女演員。同時也是歐洲電影史上成就最高的女演員之一。
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