...北野武认为自己一生中的作品，印象最深刻的就是《奏鸣曲》。“就像是我最后一部作品，是因为喜欢所以拍的。去了冲绳出外景，画面也非常漂亮。可惜评价很糟糕，真是很糟糕，结果早早地就下线了。”
在《奏鸣曲》里，他想表达的好像很多，电影里纠结的元素多的话，即使经过平衡克制，传达出来的东西还是会令很多人都不太懂。
有人说《奏鸣曲》是《花火》和《菊次郎的夏天》结合体，我想也可以说是《花火》和《坏孩子的天空》的结合，不管怎样，都是暴力和纯真的综合。虽然这种综合在他的电影里都有体现，但在《奏鸣曲》中，暴力和纯真比例似乎各占一半，没有侧重的话，就不太容易获得关注，容易被遗忘。
村川的地盘一直在北岛组下面发展的很好，就在村川想金盆洗手的时候，北岛组的老大给他派了个任务：去冲绳帮助中松组跟阿南组解决冲突。谁知冲突没有解决，反而升级，一次激烈的交火后，村川和中松组的几人躲到海边的小屋，他们把这避风头的时间过成了海边度假：喝酒、跳舞、钓鱼、玩游戏，村川还在海边解救了一个被强奸的女人，这女人还喜欢上了村川。可是好景不长，村川一直联系不上东京的北岛组，而身边的人又一个个地被阿南组派来的人杀掉，后来村川发现原来贪婪的北岛组觊觎自己的底盘已经很久了，实际上要利用这次机会除掉自己和中松，最后和阿南组谈合作。最后，村川出现在谈判现场，将北岛组和阿南组的人全部击灭。而村川，却在回到海边小屋的路上，将枪对准自己的脑袋…
.........故事线本身就一点悬疑，加之人物情感的复杂，是本片不太好懂的原因。
影片前段是冷峻残酷的黑道风格，面对不交保护费的麻将馆小老板，村川说除掉就除掉一点不带手软。刚到冲绳的时候也是这样，一言不合就开战，带有突然而直白的残暴。但是躲到海边后风格却有所变化，一群人似乎无忧无虑，脸上竟开始展现搞怪和调皮的笑容。换枪、纸相扑、设陷阱、烟花战、投飞碟、扮演歌舞伎…伴着久石让的配乐，他们变着花样地玩着看似天真幼稚的游戏，让观众有一种“这样也挺美好”的错觉。直到村川的心腹被杀之后，暴力回归，直至影片结束。
实际上，死亡的提醒和预设在“度假”期间也时常出现，村川做梦梦见玩换枪的时候，枪里是有子弹的，村川无意中枪。设陷阱的游戏虽然幼稚可笑，但也隐喻自己上了北岛的套。用烟花假装打仗，虽然没有杀伤力，但烟花可比作抢火，也可比做人生，这些人被人摆弄，并如烟花般绚烂一时，最后惨淡消逝。
很多人不明白为什么最后村川要自杀。不管外在怎样，实际上他早就决心去死了。去冲绳之前他就表露有不想继续干下去的想法，但同组的高桥还煽风点火让北岛组老大派他去冲绳，即使心里有一百个不愿意，还在愤怒之下揍了高桥一顿的村川最后还是遵守规矩接受了任务。去冲绳之前，他可能就知道，这是一段不归路，或者，他也没准备回来。
村川和他解救的女人有一段对话：
“女人：你很厉害，我喜欢厉害的人
村川：我厉害的话就不带枪了
女人：但你开枪很快
村川：我开枪快是因为我害怕
女人：但你不怕死
村川：越怕死，你就会希望自己快点死”
......对于村川来说，死是必然的，无非是早点和晚点的区别。
所以即使偶尔露出北野武招牌式的笑容，你也会感受到他身上的那种悲哀和厌倦。
转而，是极度克制后冷峻突然的暴力。
因为不如，一了百了。
......额外的话：
几乎所有看过人可能都会觉得《花火》更好看，认为《花火》是他艺术才能的升华。我也会认为《花火》更好看，但也仅仅是“好看”而已。北野武是天才，艺术才能是与生俱来的，无关升华，只在于艺术家个人心性磨练后的取舍，以及随之而来的艺术定位和表现。
93年上映的《奏鸣曲》，是北野武自编自导自演的一部具有野心的作品。在这之前，他已经指导了很多电影，在日本国内备受赞誉。《奏鸣曲》是他想打开国际市场的一个敲门砖，影片中汇集了很多的元素：情节的悬疑，复杂的人性，蒙太奇的剪辑手法，独特的暴力美学和日本民族生死观， 但是就在戛纳和威尼斯电影节上获得了两次提名，国际和国内没得到什么大的认可。
94年北野武就出了车祸。
车祸后的北野武，没有停下脚步，指导了《坏孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》等一系列影片，《花火》终给了他国际上的认可。此外，他还带着面瘫的脸出演了很多耳熟能详的影视作品，参加各种综艺节目。直至今日，一直过着“滚烫的人生”，依然是黑泽明所说的“日本电影的未来”。
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