哀傷的秩序
《目标命中時間》是烏克蘭導演維塔利·曼斯基近三年來第二次入圍柏林電影節的作品。他的代表作包括跟拍普京競逐大選的《普京的見證》以及實體到訪朝鮮拍攝的《太陽之下》，而近年他的創作回歸了自己深陷戰争的...
“三無”的狗尾續貂續狗頭之作
無活硬整、無病呻吟，更糟糕的是，這甚至是一部無所事事的續作。Maxine出場即女王，落幕成女星，卻全程在“haunted by Pearl”的陰影中沒有任何能動性，更是毫無人物狀态的進化可言。“...
70周年緻敬作與原作的淺淺比較
哥斯拉 (1954)7.71954 / 日本 / 劇情 科幻 恐怖 / 本多豬四郎 / 寶田明 河内桃子本作與直接緻敬的最初作能夠形成許多節奏和情節設計上的對應，因此采用一種與原作比較的方法，...
【評論翻譯】《奧本海默》，一部剪輯花哨的曆史頻道影片—— 克裡斯托弗·諾蘭執迷于将這部傳記片打造為一則道德故事而忽略了主人公的複雜性
By Richard Brody原影評發表于 The New Yorkerhttps://www.newyorker.com/culture/the-front-row/oppenheimer-...
翻譯 | 在路上，羅馬尼亞的過去與現今之間 ——拉杜·裘德論自己的新作，一場叙事結構的實驗
原文來源：https://www.locarnofestival.ch/news/2023/08/03_08/on-the-road-between-romania-past-and-prese...
Queer Cinema
# Visions du Réel 2023（節展與年度最佳）不僅僅是沿着原小說的故事脈絡簡單地完成場景的視覺重現。鏡框範圍始終大于戲劇式的場景本身，将拍攝方法、場景的構建和拆解、将現代元素融入...
電影已死，被Chazelle整活了！
4形式整整齊齊的三幕Decadence消亡史：第一幕是一體荒淫奇觀的兩面并置———淫趴是群戲調度自如、在爵士樂和舞者間擺動的低俗影像，拍無聲電影是不計成本的露天精神淫趴，both不計後果，而後果...
半場災難，半場平庸
2+美法兩國早早出席坐在了曆史與現代罪狀的被告席，而瓦坎達與塔洛坎，兩個寄托着被蹂躏文明的幻想國度之間的戰争一觸即發，這主劇情線用腳都能寫出來:代表主流秩序的真正反派暗中作梗，挑起戰争。而影片卻...
führe mich
5 #導剪版以Rammstein的führe mich（引導/駕馭我）作首，知識分子老白男與女性瘾者展開對話。Seligman接連抛出知識點，似引導似試探，似教化似賣弄；Joe以之為出發點講述自...
短評放不下
4首先要承認的是觀感是爽的第一部分Everything其實做的不錯。在動作戲加持之下，視覺和剪輯顯得出彩，有幾個打鬥的鏡頭移動也有印象。但當影片進入Everywhere的第二部分，整體的表達依賴...
三顧雨林——穩紮穩打的古典劇作
5-膠片攝影質感，三次亞馬遜叢林探險經曆為主體的古典原型叙事為家庭、上流社會和戰場（西方文明重要三件套），三個充滿沖突的國内的場景所串聯，始終抓住主角的内心。特别好的劇本遊走于殖民時代末期的文明...
安東尼奧尼影片中色彩元素象征意義與非象征意義的統一 -以《紅色沙漠》和《紮布裡斯基角》為例（2020.6 課程作業）
一、電影中的色彩元素“20世紀30年代, 電影從黑白進入彩色時代, 一開始, 由于科技方面的制約, 電影都是黑白影像為主, 随着技術的發展, 出現了彩色電影, 但是當時電影中的顔色隻是創作者們對...
兩條道路
5Game in Game, Anti-Game in Anti-Game兩種設想的道路，生物的血肉與機械的科幻。層層嵌套的沉浸式遊戲裡，玩家的本質是叛逆。爬蟲狀的機械驅動器之中，玩家幻想出捕食...