青梅竹馬青梅竹馬(1985) TaipeiStory

青梅竹馬又怎樣，漸行漸遠漸無常。

蔡琴：我們結婚好不好。侯孝賢：結婚？結婚又不是萬靈丹，你知道的。蔡：難道一定要等移民到美國，才能結婚嗎？侯：不要想美國了，美國也不是萬靈丹。跟結婚一樣，隻是短暫的希望。讓你以為一切可以重新開始的一種幻覺。

楊德昌拍戲真是太講究了，就憑那光線和環境音的運用就值個滿分，本命年的結局有借鑒？時代進步焦慮症，從旁觀者的視角，近乎癡迷的展示人在城市景觀裡的空間感，場景道具的文化政治符号标識，兩邊情人埋下的伏筆和美日台的微妙關系，包括調教演員，這導演能力。好像看過這片的錄像帶，北影節資料館104分鐘膠片版。

有鄉土氣的男人從美國回來，一身洋味的女人卻出不去，原來青梅竹馬隻是一個天真的起點、一段可逆的命運，情感在不斷社會化的過程中土崩瓦解，轉型時代的糾結身份卻不可忘懷。當一切外部的依賴和向往最後都倒塌了，人們不該再有沖出圍城的幻覺。

台版的《本命年》，蔡琴酷似《飲食男女》裡的吳倩蓮，侯孝賢則秀了一把歌喉，若幹年後幹脆發了一張專輯。叙事方式挺有意思，光榮的往事（世界少棒冠軍）和今日的現實，一筆筆揭出來。當然，那個時候的楊德昌還生澀得很。

楊德昌電影裡每個男人都是可憐的，從青梅竹馬的侯孝賢到恐怖分子的李立群，直到牯嶺街的張震和一一中的吳念真，都是被愛情、家庭、生活和社會裹挾的悲劇性人物。所以犯罪也成了這些電影中不可缺少的元素，因為沒有犯罪，故事的壓力最終便無處釋放。相比起來，一年之後的恐怖分子成熟了不止一星半點。2018.11.10 資料館二刷。兩年半後再看，更能理解楊對台灣這種社會複雜性的深刻描繪，理解傳統與現代、中國與日本、資本和愛情縫隙中生存的人。人物的聲音消失在嘈雜的背景裡，形象則在永恒的鏡像中。結尾墨鏡的雙重訣别。

青梅竹馬四人的各自人生困境和崩潰。美國背景的阿隆、日本背景的阿絹、台北中産階級的阿貞（依靠大陸老闆）、底層階級的阿欽（本地人）。四人的人生設定，和身份的複雜性，不正是八十年代台灣的最好寫照？（阿隆走出阿貞家，電梯門的閉合，拍得像極了棺材～預示了之後被刺傷／半自殺的結局。

3.5星。
夜晚的霓虹燈光與我無關
人潮的喧嚣沸騰與我無關
我站在球場上
唯一能握住的是懷舊的靈魂
移民美國開創商機的事業呼嘯而來
我一擊未中
青梅竹馬永結同心的愛情呼嘯而來
我二擊未中
榮光已逝不甘平庸的生活呼嘯而來
我仍未擊中
至此
世界将我三振出局