如若說戲劇的本體在于第四面牆讓觀衆得以在時空連續的流形中無時無刻感受“現在”的在場之維，那麼電影的本體則不僅是蒙太奇的組接讓戲劇現場連續的單一幾何面得以跟着攝影機的腳步多角度、非線性的觀察着參與者的視角：即觀衆使用自己的身體面朝永遠以同一面面向觀衆的場的空間深度（即月球的自轉速度與地球的公轉速度不同，但自轉周期與地球的公轉周期相同），變為了劇組捕獲的不同時空坐标之電場、磁場、引力場之疊加态場的片段，在無形的卻又因波長和頻率變得有形讓人眼可觀測顔色所反映的光速走所有（含時空）路徑所塑造的連續性集合，即：一部電影——作為一部圖靈機自動運動導緻的糾纏與時空本身的扭曲。兩種媒介如同片裡戲台空間表演的兩位霸王——如若你選擇遵從藝術場的規則，即老祖宗地道的劇本進行表演，則當兩位霸王通過路徑之圓周率在後台面對面，會發現一個戲台上“有理”不能同時出現兩位霸王——《霸王别姬》的戲唱了兩遍，的兩個費米子。可劇本還是那個劇本，台下真把戲看進去了的霸王大頭照由紅移轉藍移換了一輪，一如宇宙裡的小小地球跟着太陽系皆有宇宙的膨脹和背景的微波輻射走了那麼多光年，可宇宙誕生初期的引力波現今仍充斥着我們身邊。