言語的電影：論濱口龍介與酒井耕的東北三部曲
本文撰寫于2013年，彼時濱口龍介尚未獲得太多關注。在文章末尾，作者的叩問——“未來的濱口會在‘對話劇領域’進行怎樣的開拓”——業已得到解答。從《歡樂時光》到《駕駛我的車》，“言語”這一要素一直...
通過偶然開辟想象：與濱口龍介的對話
在今年的柏林電影節上首映并斬獲銀熊獎的《偶然與想象》，通過三個短片故事編織出一張充滿“偶然”的想象之網。幻想與偶然的交織将觀衆帶入：一場現戀人與其前任之間的三角輕喜劇，環狀叙事結構足以讓阿巴斯·...
王裕言：光的肖像
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号）王裕言是一位具有先鋒視野的當代藝術家，其創作以影像和裝置為主，聚焦于圖像工業生産鍊的突變及其對現實的抽象化影響。她的作品通過重新利用海量現成圖像，探讨現代社會中人...
《瘴氣、植物、外銷畫》：殖民姿态與“匿名”的植物畫家
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号）王博與潘律的雙屏影像論文《瘴氣、植物、外銷畫》（2017）通過三組核心意象的相互勾連，揭示了其與英國在華殖民統治（尤其是鴉片戰争導緻香港割讓的曆史）之間的深層對話...
家庭記憶的再編織：女性叙事中的身體勞動與記憶重構
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号，想要觀看此影片，詳見“電子紙鎮”相關推文）土耳其導演希琳·巴哈·德米雷的實驗影像作品《細膩與狂暴之間》，通過家庭照片、織繡、手繪和動态拼貼，探索了一雙“手”在家庭...
小田香：以電影聯結遠方與身旁的人們
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号，想要觀看此影片，詳見“電子紙鎮”相關推文）本次東巢·藝穗節影像版塊展映活動的第二周，我們将放映小田香導演的兩部作品，分别為《閃瞬》《向着那份溫柔》。這兩部作品都是...
漆銳《池塘》：留守的感覺是共通的
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号，想要觀看此影片，詳見“電子紙鎮”相關推文）2021年，香港國際電影節協會頒布本年度“火鳥大獎”獲獎名單，《池塘》脫穎而出，獲得“火鳥大獎”最佳電影，此片細膩刻畫留...
隐形的技藝：大川景子談《惠子，凝視》與《綠洲》
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号，想要觀看此影片，詳見“電子紙鎮”相關推文）大川景子，她為人所熟知的身份更多是剪輯師。她參與了三宅唱多部電影的剪輯工作，同時也為諸多其他日本青年導演（如五十岚耕平、...
将攝影機對準生活的時間：大川景子導演訪談
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号，想要觀看此影片，詳見“電子紙鎮”相關推文）大川景子，她為人所熟知的身份更多是剪輯師。她參與了三宅唱多部電影的剪輯工作，同時也為諸多其他日本青年導演（如五十岚耕平、...
散論｜洪常秀的創作方法論
讓那些如果沒有你，可能永遠不會被看到的東西變得可見。——羅伯特·布列松在觀看洪常秀的電影及其訪談過程中，我留意到他頻繁提及的幾個詞彙：未知、過程、體驗與感受。對洪常秀而言，拍攝電影并非将某種預設...
《上流》放映薦語
在觀看《上流》的過程中，我始終在思考的問題是：何為真正具有“當代感”的影像？是在電影中置入當下獨有的新鮮事物，還是通過展現這些反映時代特色的表面元素，來剖析當代生活的内在邏輯？顯然，《上流》這部...
《阿芙蓉》放映薦語
緬北，這樣一個詞出現我們的腦海裡，首先想到的會是什麼？更常與這個地方捆綁出現的詞彙似乎是電詐。“得益于”近年來諸多影視作品對緬北的呈現，人們似乎已經到了談緬北色變的程度。似乎在我們的印象中，這個...
《殺馬特我愛你》放映薦語
殺馬特，在我的記憶裡是一個十分古早的詞彙，那大概是我初中的時候，我記得網絡上非常主流的詞彙是“非主流”。在那個時候，我也近似于這一群體中的一員，但隻不過我沒有像殺馬特那樣在表象上那麼張揚罷了。事...
粘稠時空的奧秘：泰國新銳導演波薩通《天緣水徑》《蓮之境》電影展映
9月21日下午15：30，我們将在杭州loopy放映泰國導演波薩通·瓦查拉帕尼入圍鹿特丹國際電影節的劇情長片《天緣水徑》，以及他的短片作品《蓮之境》，導演将以線上連線的方式參與影片映後。歡迎大家...
濱口龍介談《邪惡不存在》的創作
IndieWire：恭喜你創作了《邪惡并不存在》這部精彩的電影。這部電影非常具有日本特色，但也讓人感覺是一部可以在任何地方取景的寓言故事。你是否有意創作一個能在國際上引起共鳴的故事？濱口龍介：我...