電影與繪畫：維克多·艾裡斯講座
整理與撰文：三仛錄音：阿沒以下是2024年4月17日維克多·艾裡斯（Víctor Erice）來中國美術學院的講座内容整理，講座主題是“電影與繪畫”。在講座開始之前，放映了艾裡斯1992年（實際...
她究竟在看什麼？：佐佐木敦論濱口龍介《夜以繼日》
作者：佐佐木敦來源：note僅僅睜開眼皮、仍處于睡夢中的雙眼，瞬間映入眼簾。旋即，這雙眼睛便凝視黑暗，注視着我。亮平如同肌肉反射般迅疾而用力地緊閉雙目，而後再次睜開，從我雙手捧住的面龐上凝望着我...
保持抗争：專訪《小醜》導演陶立海
本周末（2025年4月20日）下午4點，我們将會在杭州肆幺幺放映陶立海導演的作品《小醜》與本· 穆林克松導演的《午夜出走》，導演陶立海會到現場，與觀衆們進行線下交流。這兩部影片聚焦的都是相對充滿...
言語的電影：論濱口龍介與酒井耕的東北三部曲
本文撰寫于2013年，彼時濱口龍介尚未獲得太多關注。在文章末尾，作者的叩問——“未來的濱口會在‘對話劇領域’進行怎樣的開拓”——業已得到解答。從《歡樂時光》到《駕駛我的車》，“言語”這一要素一直...
通過偶然開辟想象：與濱口龍介的對話
在今年的柏林電影節上首映并斬獲銀熊獎的《偶然與想象》，通過三個短片故事編織出一張充滿“偶然”的想象之網。幻想與偶然的交織将觀衆帶入：一場現戀人與其前任之間的三角輕喜劇，環狀叙事結構足以讓阿巴斯·...
王裕言：光的肖像
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号）王裕言是一位具有先鋒視野的當代藝術家，其創作以影像和裝置為主，聚焦于圖像工業生産鍊的突變及其對現實的抽象化影響。她的作品通過重新利用海量現成圖像，探讨現代社會中人...
《瘴氣、植物、外銷畫》：殖民姿态與“匿名”的植物畫家
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号）王博與潘律的雙屏影像論文《瘴氣、植物、外銷畫》（2017）通過三組核心意象的相互勾連，揭示了其與英國在華殖民統治（尤其是鴉片戰争導緻香港割讓的曆史）之間的深層對話...
家庭記憶的再編織：女性叙事中的身體勞動與記憶重構
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号，想要觀看此影片，詳見“電子紙鎮”相關推文）土耳其導演希琳·巴哈·德米雷的實驗影像作品《細膩與狂暴之間》，通過家庭照片、織繡、手繪和動态拼貼，探索了一雙“手”在家庭...
小田香：以電影聯結遠方與身旁的人們
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号，想要觀看此影片，詳見“電子紙鎮”相關推文）本次東巢·藝穗節影像版塊展映活動的第二周，我們将放映小田香導演的兩部作品，分别為《閃瞬》《向着那份溫柔》。這兩部作品都是...
漆銳《池塘》：留守的感覺是共通的
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号，想要觀看此影片，詳見“電子紙鎮”相關推文）2021年，香港國際電影節協會頒布本年度“火鳥大獎”獲獎名單，《池塘》脫穎而出，獲得“火鳥大獎”最佳電影，此片細膩刻畫留...
隐形的技藝：大川景子談《惠子，凝視》與《綠洲》
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号，想要觀看此影片，詳見“電子紙鎮”相關推文）大川景子，她為人所熟知的身份更多是剪輯師。她參與了三宅唱多部電影的剪輯工作，同時也為諸多其他日本青年導演（如五十岚耕平、...
将攝影機對準生活的時間：大川景子導演訪談
（本文發表于“電子紙鎮”公衆号，想要觀看此影片，詳見“電子紙鎮”相關推文）大川景子，她為人所熟知的身份更多是剪輯師。她參與了三宅唱多部電影的剪輯工作，同時也為諸多其他日本青年導演（如五十岚耕平、...
散論｜洪常秀的創作方法論
讓那些如果沒有你，可能永遠不會被看到的東西變得可見。——羅伯特·布列松在觀看洪常秀的電影及其訪談過程中，我留意到他頻繁提及的幾個詞彙：未知、過程、體驗與感受。對洪常秀而言，拍攝電影并非将某種預設...
《上流》放映薦語
在觀看《上流》的過程中，我始終在思考的問題是：何為真正具有“當代感”的影像？是在電影中置入當下獨有的新鮮事物，還是通過展現這些反映時代特色的表面元素，來剖析當代生活的内在邏輯？顯然，《上流》這部...
《阿芙蓉》放映薦語
緬北，這樣一個詞出現我們的腦海裡，首先想到的會是什麼？更常與這個地方捆綁出現的詞彙似乎是電詐。“得益于”近年來諸多影視作品對緬北的呈現，人們似乎已經到了談緬北色變的程度。似乎在我們的印象中，這個...