有錢人的世界才是彩色的
《大佛普拉斯》導演一開始就給片子定了個黑色幽默的基調;一尊大佛，一尊加料的大佛。不正經的一如片頭開始一分鐘之内的不正經的旁白，用一種第三視角打破銀幕的壁壘呈現出超現實的現實，有一種極度松弛的落地...
一顆過期的糖
故事很簡單，時間很短，内心毫無波瀾的看完，對于故事沒有多大的感慨，倒是很疑惑為什麼自己内心如此平靜毫無波瀾，這難道不是我一直期待的影片嗎？這難道不是我珍藏再珍藏，小心翼翼呵護了很久都不舍得看完的...
碰巧幸運的我們
這是我今年看到的單元劇裡最高水準的，無論從每個單元劇的故事到融合為整體的劇情兩方面來看都可謂是我今年看的單元劇之王，最近幾年國内的單元劇幾乎絕迹了，商業化的過度推崇，畢竟十個好故事可以拍十部劇的...
想一個人死去
更年輕的時候，我可能無法理解這種觀念，時至今日反而能越發的理解，接受然後認同。我們的人生就像是流水線上的标準化産品，什麼時候打孔，什麼時候上色，什麼時候裝盒售賣，每一道工序都要嚴格的社會管控，你...
奇怪的我們
日劇的一個最大的特點就是在真空的環境中創造極端的特例來讨論一般性的問題，如同解題一般，摒棄其他特殊的影響條件，隻看X和Y的路徑，得到最後唯一解。從假設的場景中找到普世的一般性道理，我想這也是日本...
什麼能代表你？
當布拉德皮特再金黃色的爆破火光映照下，在閃着白光的玻璃碎片裡，踩着一地的破敗，配合着灰燼樂隊嘶吼的死亡搖滾樂，用帶着冷酷眼神的帥臉對着鏡頭說着經典對白：“工作不能代表你，銀行存款不能代表你，開的...
希望在微笑裡
當影片一開始從羊群到人群的蒙太奇鏡頭切換，就注定了他封神的地位，之後所有類似的現實題材，都是模仿緻敬，無法超越，他的精神内核力量如同原子碰撞，一波波穿越時間穿越人群，餘震在還掙紮在這個世間上的人...
沒事找事的少年夢
剛看完《瓶裝火箭》的時候，感覺三個傻小子屬于沒事找事的神經病，放着好好的生活而不過，愣要從平庸的生活中找到冒險的刺激，不惜铤而走險，不惜進監獄。結合當時中産階級迷失一代的困境。對于庸碌生活的叛逆...
成長為破碎的成人
《青春年少》是在看完《小行星城》之後看的，對比慘烈：一部是最具韋斯情緒的絕對人情味，一部是完全剝離情緒之後的絕對疏離。過去的馬克思會對着女教師哭泣的說你傷害了我，我愛你，我的天啊！現在的詹森·舒...
達爾對于韋斯的影響
一口氣看了韋斯四部短篇，最後一部看的《毒》（資源太難找了，卑微），然後我忽然意識到達爾對于韋斯文本的影響之深。達爾的文字有一種潔淨的簡潔帶着意味深長的留白以及骨子裡的幽默感。這樣的文字風格幾乎無...
現實總是殘酷的
四部短篇，韋斯的處理模式高度一緻，風格絕對雷同。一眼就知道這是韋斯，同樣的如同前三部所說，一眼就知道這不是真的韋斯。從《布達佩斯大飯店》開始，韋斯就在電影的結構之路上火花帶閃電的霹靂狂奔。雖然之...
活在當下的普通人
總是很佩服日劇變态情緒把控，總能在治愈和緻郁的極端情緒種，恰到好處的精準拿捏你。而且日劇這種十幾集45分鐘左右講清楚一個完整的故事，幹淨利落的讓人舒服。宋代文人畫講究意味深遠，古韻深厚。如馬麟的...
時光所賦予的溫度與質感
《冥王》絕對是時光裡的故事了，老套的劇情，老套的台詞，老套的人物，老套的主題，甚至連故事都是上個世紀遺留的改編。他就像擺放在閣樓裡的百寶箱，在一個陽光明媚，碎塵蹁跹的午後，挑挑揀揀中拿出的兒時物...
絕對形式裡的靈魂底色喪失
自從《布達佩斯大飯店》之後的韋斯·安德森，似乎把自己弄丢了。迷失在過于精緻的對稱構圖，固定機位，場景設計，嵌套叙事結構，舞台劇式演技的匠心裡。他丢失了自己最開始的本心，就像是《青春年少》中麥克斯...
生活是那條美洲鲨
生活是深海裡的美洲鲨，雖然他吞噬了你的老友，害死了你至愛的兒子，讓你本就頹喪的生活更加無序混亂，但你依然會為了它開着玩具式樣的黃色潛水艇，穿梭于瑰麗魚群，穿越整個海洋，穿透深海的黑暗，在他漆黑如...