四部短篇，韋斯的處理模式高度一緻，風格絕對雷同。一眼就知道這是韋斯，同樣的如同前三部所說，一眼就知道這不是真的韋斯。
...從《布達佩斯大飯店》開始，韋斯就在電影的結構之路上火花帶閃電的霹靂狂奔。雖然之前也拍攝了羅達爾的《了不起的狐狸爸爸》，可是作為人的溫度，情緒都有含蓄的貫徹其中。而不是像現在的短片中，如此的冷漠無情的機械化演繹。不能說這是他的退步，隻是這不是我所喜愛的韋斯而已。太過于理智和冷漠，以至于喪失了情感的共鳴。如同《小行星球》中所僅僅剩餘的形式片段，風格光影，即使視圖打破與觀影者的第四面牆壁，以依然疏離到無法産生任何情緒波動的地步。
《天鵝》是個很悲傷的故事，具有正義感的善良男孩被淩辱至死，即使羅達爾為他插上天使的翅膀，也無法縫合那種無望的悲傷。一個悲劇最可怕的不是它的絕望，而是它來自于真實。童話故事中的幽暗人性一旦放到現實世界中，它會不可抑制的理所當然的膨脹為怪獸。那種不用言明的絕望，會讓人無力到連哭泣都不能的地步。
殘忍的主題一向在韋斯的影片中會得到割裂式的彌合。極度的弱化悲傷，以一種絕對冷漠的姿态，從麻木中去喚醒你的疼痛。而這種疼痛是滞後的，是反刍的。他總能讓你再過後，體會到一絲不安的悲傷。若有似無，需要你費神去辨明，被如影跟随你之後的情緒裡。至少四部短篇裡，這部的情緒處理韋斯是做的最好的。可能恰恰是因為這是一處顯而易見的悲劇。
顯然，這種繪畫片，有聲讀物式的悲劇性影片，更适配已經決心不投入任何溫度情緒的韋斯，《天鵝》當屬于四部短篇中最優秀的。
