牺牲Offret(1986) Lesacrifice/TheSacrifice
导演：安德烈·塔可夫斯基
编剧：安德烈·塔可夫斯基
主演：厄兰·约瑟夫森/苏珊·弗利特伍德/艾伦·埃德渥/古德·吉斯拉德提尔/斯文·沃尔特/瓦莱莉·迈蕾丝/菲利帕·弗伦岑/汤米·谢尔奎斯特
语言：瑞典语/法语/英语
类型：剧情
上映日期：1986-05-09(瑞典)/1986-09-06(多伦多电影节)
瑞典/法国/英国 149分钟
牺牲Offret(1986)的剧情介绍
苏联著名电影大师安德烈·塔科夫斯基生前执导的最后一部杰作《牺牲》，荣获1986年戛纳电影节天主教人道精神奖在内的四项大奖，并提名金棕榈奖最佳影片，于1988年荣获第41届英国电影和电视艺术学院奖最佳外语片。
牺牲Offret(1986)的影评
塔可夫斯基的最后一部作品，每一帧都是一幅画，每一段对白都是一首诗，对现代人信仰和灵魂以及宗教的终极探索。充满绝望的同时也饱含希望，喜欢塔可夫斯基讲的枯树的传说：“有位和尚一步一步，一桶一桶地把水挑上山去，为枯树浇水，默默相信他所作所 ...
开头credit里面的Daniel Bergman是伯格曼儿子吗？而且制片厂都和伯格曼是一个，这也是塔可夫斯基最不塔可夫斯基的一部作品了。塔可夫斯基在最后一部作品里，居然展现出了一股伯格曼式的“话唠”味儿，配合着法语和极为不符合其本 ...
有人说 “老塔其实只是在讲故事，不能够结构式的去看、符号化的分析。”确实如此，塔可夫斯基对使用象征主义、结构主义生搬硬套地分析电影很抗拒，甚至对精神分析也喜欢不起来。《牺牲》的的确确是一首寓言诗，影片中的故事应当给予流动的，非表征的 ...
从一棵树，到另一棵树 按塔可夫斯基作品时间线在近两个多月把他七个长片都看完了，吭哧吭哧每一部都看了2-3遍，模模糊糊地有些感受，甚至自己的感知都被打开了很多，虽然看不懂但大受震撼哈哈哈哈，前面几部都mark完了，借最后一部长片《牺牲》，哔哔一些想法。《牺 ...
看完最后一部《牺牲》有感 看完电影大师塔可夫斯基一生所创作的七部半电影（因为《压路机和小提琴》是老塔一部毕业短片，仅算一半），说实话除了《压路机》与《伊万的童年》，其他的影片第一遍确实看的云里雾里，正如李安所说:“我看不懂，但我大受震撼。”当然，看完让我对于 ...
亚歷山大比《乡愁》里的多米尼克还要自私。儘管电影的长镜头和场面调度力量十足，但是电影流於一个在末日为引子之下的精神自白过程。这让人感到冗长和吃不消。自老塔被逐出苏联之后，两部长片失去的似乎不仅仅是曾经赖于电影生存的母语。这样的放逐只为老塔带来虚假的自由和更多不必要的思考。
晚年的老塔变得这么絮叨，很多桥段拖沓得尴尬症都要犯了。宗教指涉那么明显，真的不用对着油画拍这么久啊。女仆都叫玛利亚了大家都明白啊。《镜子》和《乡愁》里大段梦呓一样的诗歌呢？这里边变成了Alex 和Otto 的絮叨。快找玛利亚。哪个玛利亚？就那个玛利亚，赶紧睡了她。我不知道你想整啥……
19.10.2009-- 电影符号分析课。值得鉴赏。
找到一个《牺牲》的新版本，字幕好多了，于是又看了一遍，终于理解了整个剧情。我愿意把中间那段核战争的情节理解成一场可怕的梦。仍然有缓缓移动的长镜头、若有若无的声源不明的声音，比前面几部片子少了一些诗意，多了一些舞台剧式的场面调度。与《乡愁》一样，这部片子充满了老塔的宗教情结和终极关怀。
塔可夫斯基太孩子气了，显然忘了自己无非是个传媒艺人而非超人；况且，凡人真的需要拯救吗？超人有问过凡人吗？凡间过得好着呢，凡人只把超人的出现当作一种祭祀的仪式，用来维系现世的循环往复，凡间根本不值得为其贡献非凡的才智
只说我看懂的部分：回归童年，舍弃自我，展现神迹；用戏剧式极简表演解构复杂剧本；延树木伸展方向上摇与俯瞰大地和微缩房舍的对比镜头；由自言自语、思辨，直到放弃语言；标志性横摇中保持平衡构图，甚至成为半环形运镜；结尾长镜头和所有镜像的运用都太牛逼，远远超越其他导演。影调纯净，音效完美。
老塔遗作，1986戛纳评审团大奖。1.绝望,祈祷,信念,献祭,牺牲,希望。2.影调和色彩变换,灰暗阴冷的画面散发如临深渊的末世气息。3.微缩房舍同[乡愁],神迹展露(浮空圣交)似[潜行者]。4.老宅燃火的长镜惊为天人！5.结尾希望之树,想及[雾中风景]。6.由伯格曼班底资助拍摄。7.独白话唠后接戏剧化。（9.5/10）
其实老塔要说的话很简单，我们这个世界，不能更好么？