开头credit里面的Daniel Bergman是伯格曼儿子吗？而且制片厂都和伯格曼是一个，这也是塔可夫斯基最不塔可夫斯基的一部作品了。
塔可夫斯基在最后一部作品里，居然展现出了一股伯格曼式的“话唠”味儿，配合着法语和极为不符合其本人的剧作风格，真的很难让人想起这是一部塔可夫斯基的作品。结尾那莎士比亚式的表演都不禁让人想起了黑泽明。
最后才摸清楚了塔可夫斯基实验性的特征，那便是平静的实验，在一句句宛如豆芽菜一般的独白中忽然给你震一下，这感觉总是微妙的。最后是物代替了人在说话
最后一部塔可夫斯基，居然完全看了进去，就是后半段挺失望的，前面完全没有塔可夫斯基的风格
《红》是那种你看了之后可能会感到自满的电影。因为它再次将我们所熟知的好莱坞娱乐电影与你自己的电影体验拉开了距离。但对我来说，它是矛盾的。当它在学术界和评论界都获得了最受尊敬的批评共识时，我对此抱有很大的期望，它也有自己的舞台，证明了 ...
我认为这是一种直接电影direct cinema，导演并不出现在影片中，而是让那些影像成为我们所认为的 "现实"。 事实上，我认为在意大利新现实主义之后，那些关于电影真实性的振聋发聩的论断（可能是从 60 年代开 ...
真实电影cinema vérité导演强迫自己加入影片。 我认为这部影片可以说是最早的影像之一，与今天网络上流传的从孩子到老人的采访很接近，而且这部影片有自己的纯粹性。 并非绝对，但它属于上世纪 80 年代。 现在，它成了那些真实电 ...
从日本电影的万神殿中，我们确实能感受到他们喜欢称之为 "属于自己国家的元素 "的某些线索。 说得更清楚一点，我们确实需要从沟口健二的《雨月物语》和黑泽明的《泥醉天使》中，总结出那些说教式的道德包容情节在日本电影文 ...
我可以推测，伯格曼一定是看了这部电影，才塑造了《面孔》中的角色（马克斯-冯-西多的表演堪称完美）。 而我们声名狼藉、臭名昭著的日野秀史的邪典杰作《下水道的美人鱼》（MERMAID IN A MANHOLE），则不知何故利用了齐卡-巴 ...
