年度十烂预定

《窗前明月，咣！》，跟同档期的《“骗骗”喜欢你》可谓卧龙凤雏，都用谐音梗当片名。这部电影改编自英国舞台剧《Out of Order》，其原文本凭借精妙的情节设计与节奏把控，在舞台剧领域享有盛誉。然而，这部《窗前明月，咣！》在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。

第一闹，就闹在演员的选择上。这个故事讲的是费翔是律政界大律师，与对方律师的助手偷情，结果空降尸体，于是他不得不找来无辜的左凌峰，在他的帮助下，计划既掩盖偷情的事实，又让这具尸体有合理的下落。随着事件的展开，谎越来越多，故事的进展愈发即兴，同时陷入更深一层的混乱。

究竟是什么原因选到了费翔？特地翻了一下采访，在采访中，费翔表示自己非常喜欢这个剧本，并认为这个角色是全新的挑战，觉得自己平时在演戏的时候已经没什么偶像包袱了，所以在演喜剧的时候，更不应该有这些顾虑。

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“我完全没有保持帅的标准。”结果，最终呈现出来的效果恰恰相反，费翔全程一本正经，毫无幽默感，甚至连角色的尴尬与慌乱都无法自然展现。他全程都是在“演”，因为他根本就没有任何幽默细胞！他的表演模式更像是舞台剧，讲话拿腔拿调，十分刻意，与影片的整体氛围完全脱节，跟别的演员交流听起来都不像在一个频道。甚至我觉得，今年金扫帚最令人失望男演员可以颁给他。

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马东锡更是要命，口型跟声音完全匹配不上，配音可谓灾难级，带有明显的日本腔调，跟他自身比较粗放的表演风格是错位的，不贴脸，仿佛是从译制片当中跑出来的一个人物。

就这样，费翔跟马东锡两个美国人，就在这个以繁体字为主的不知道哪里的葡国鸡同鸭讲，呈现出极强的割裂感。

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第二闹，闹在剧本对于空间的处理上缺乏有效设置，导致故事节奏无法有效展开。

这部电影的核心，就在于如何充分利用两间房、阳台过道、走廊等空间，在封闭当中制造动态变化，通过不断引入新角色，以及利用场面调度制造角色之间的交错与误会，形成富有层次的戏剧冲突。“破旧的窗户”承担着意外打晕角色的功能，使角色短暂退出场景，推动剧情进入新的阶段。

可能是出于导演功力的原因，这些空间处理都极为表面化，直白到以至于没有产生任何悬念。宋小宝和马东锡的错位戏，本可以进一步扩展，成为一个典型的空间喜剧桥段。如果能够充分调动空间的潜力，制造更丰富的交错感，那么戏剧冲突将更加生动。

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餐厅、泳池等公共空间没有产生任何意义，仅仅被用作“调虎离山”的工具，让马东锡或者史策前去寻找线索或制造误会，制造出几个俗不可耐的笑点，然后迅速撤离，对剧情的推进无法产生太多推动力。

更严重的问题在于镜头语言的缺失。虽说改编的是一部舞台剧，但并不代表就要把电影拍成舞台剧。电影所应该具备的镜头运动、景别切换、视角转换，在本片可以说基本为零，粗糙且乏味。

空间的闹会直接导致第三闹，群像戏的闹。很多人物都只是工具人，甚至缺乏最为基本的叙事价值。自从宋小宝饰演的尸体“复活”之后，影片原本的悬念已经被解除，随后的戏剧冲突都在围绕如何掩盖偷情展开，无论是真的偷情还是被误以为偷情，以及前面所撒下的在身份上的所有的谎。

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影片中真正推动剧情发展的角色几乎只有黄才伦。他的角色承担了大部分信息传递的任务，掌握了最多的关键线索，并不断推动其他角色进入下一步行动。其他人物的存在大多缺乏必要性，杜晓宇作为经理跟黄才伦撞人设，后面直接消失。张百乔出现只是为了被马东锡胖揍一顿。刘佳作为左凌峰的母亲，她的作用又是什么，为了水时长让左凌峰给母亲打电话？

尤其是女性角色的塑造极为贫乏，几乎完全依附于男性角色的情感关系，缺少独立的叙事价值。傅菁作为整个事件的最初引爆点，因偷情而导致一系列误会的发生，按理说应在后续情节中占据重要地位。然而，到了故事中段，她的角色却突然消失，既未提供进一步的戏剧推动力，也没有为自己的情节收尾，仿佛单纯只是作为故事开端的引子，完成任务后便被遗忘。黄小蕾的角色同样缺乏独立性，她的存在似乎仅仅是为了勾引左凌峰。史策的角色也只是作为某种工具，单纯为了将左凌峰拉回到自己的阵营。更离谱的是，影片甚至安排了一名出场仅三秒的着装暴露的铺床服务员，其存在毫无意义，完全是廉价的视觉噱头。