逃离与回归
我感受到了影片表达的对逃离与回归这一人类母题的探讨，影片从一位中产女性和一位底层女性的联系展开，从不同阶层世界展示这一母题，因此从完成度上看，本片比相同母题的《出走的决心》要完整，也更立体，《出...
简单结构
主线：南戈尔丁跌宕起伏的一生（各种重要事件和艺术作品），其中辅以姐姐、家庭对南戈尔丁一生的影响。跨媒介资料，怀旧风格，节奏较慢支线：带领PAIN小队抗议萨克勒。手持拍摄，在场感，节奏快且有韵律，...
一把温情小刀
镜头随尤妮丝，在大海中漂浮着、晃动着，一家直升机掠过从女主尤妮丝派瓦的视角讲述整个故事，影片第一部分的家庭生活是幸福的欢乐的，视听也随之律动着，手持的晃动，快速的剪辑，还有各摇滚、迷影、爵士等各...
世界的碰撞与破立
1.我的语言的界限就是我的世界的界限。当下的世界就是不同人的世界之间的碰撞，也是不同世界界限之间的融合、排斥，由此产生的合理或不合理的、可接受或不可接受的、使人痛苦或幸福的，都使我们的世界多元化...
时间线
看了一下豆瓣上大部分影评的时间线，感觉都不太正确，所以我想就影片里的主要画面理一下我理解的时间线，重要线索是手表和草帽。影片分别出现了开头和结尾两处乘船（显示草帽）和中间一处乘船的画面（乘船有4...
西厢记
1.最早在西方公映的影片，1928年在巴黎上映，1929年在伦敦上映，泰晤士报“剧情忧虑，观客如同重读古中国神话一般。”2.我国第一位提出外景拍摄的导演，用几十人+叠印+蒙太奇创造出千军万马的气...
艺术与狂欢：费里尼的反现代性表达和对后现代性的预言
一、故事梗概：一位导演和电影小组在创作时面临的困境，也可以理解为费里尼的一部吐露内心的、私密的自传。叙事上既通过线性事件直接推动，又将摄影机侵入主人公的内心世界（意识流），将主人公的梦境、幻想、...
布列松的极简主义与模特理论
一、极简主义的实践1.镜头语言：全篇的镜头语言简洁单一，主要是固定镜头+横摇和手部大特写，辅以跟拍和极少的推镜头。效果：让观众在冷眼旁观与感同身受之间来回跳跃，一边怒其不争——思考主角为什么选择...
《第七封印》：解构信仰，直面死亡，寻求存在
遥想小时候妈妈给我念的《圣经新约》上帝手中有一卷书卷，被七道封印封存，羔羊（象征耶稣基督）逐一揭开封印时，会引发一系列末日审判的征兆：第一封印：白马与征服者出现，象征战争与征战斗；第二封印：红马...
天才挽歌，文化根脉
1.诞生于1997年香港回归前夕的《南海十三郎》，恰是香港人身份认同焦虑的巅峰。“偷走我左鞋子的是英国人，偷走我右鞋子的是日本人”，影片中粤剧从大张旗鼓人声鼎沸到草台班子卑劣魔改，在资本主义的冲...
以静称动——对监狱这一场域压迫性寂静的运用
通过对监狱这一场域寂静性特点的运用，突出了声响在片子整体上的作用，是电影表现手法上的以静衬动，达到了以下效果：1.放大了片中人物对越狱者一举一动的敏感程度，起到线索作用：狱卒的脚步声、敲击栏杆的...
对《白夜》的布列松式现代主义重构
1.场景：圣彼得堡夏日白夜的静谧街道→巴黎夜晚游离的霓虹灯、游船、弹唱以及巴黎白天的熙攘人群、汽车喧嚣。2.心理表现：原著中剧烈的情感爆发，浓烈的热爱与悔恨→通过采用非专业演员（模特理论）、人物...
故事线、受害者羞耻、警局、小瑕疵
1.先捋一捋故事线吧：杀人犯被抓→主角还项链（15年前）→女儿集训完回家（15年后）→女儿遇上复仇→主角警局找useme（实际上找凶手）→找到（通过议员的车）并杀掉一个凶手→找到（通过警局）并杀...