一、極簡主義的實踐
1.鏡頭語言：全篇的鏡頭語言簡潔單一，主要是固定鏡頭+橫搖和手部大特寫，輔以跟拍和極少的推鏡頭。效果：讓觀衆在冷眼旁觀與感同身受之間來回跳躍，一邊怒其不争——思考主角為什麼選擇盜竊而不是正經工作、思考主角為什麼執迷不悟，一邊設身處地——去世的母親、盜竊時的矛盾心理、盜竊成功的得意洋洋、擔心被捕的焦慮不安等。
2.聲音：衣服摩擦聲、走路腳步聲、人群熙攘聲等，配樂少且恰到好處。效果：抽絲剝繭，讓觀衆更關注畫面細節、環境氛圍、人物心境。
二、模特理論的實踐
目前看了布列松的四部電影《白夜》、《鄉村教師》、《死囚越獄》、《扒手》，這四部電影中主角面部神态都有一個共同點：變化少、低着頭、心事重重、對自己内心的“秩序感”有着絕對的信心和決心、眼神膽怯實則内心勇敢，這一個特點就像一個基準線，主角們以此為标準上下發揮。
...三、試談布列松極簡主義與模特理論的關系
（重中之重）
1.概念：“極簡主義”是布列松對電影語言的整體改造，涵蓋叙事結構、鏡頭語言、聲音設計、畫面構圖，本質是抽絲剝繭，通過克制表達形式讓觀衆抵達真實。“模特理論”是演員的“去表演化”，要求非職業演員通過機械動作完成表演，以消解表演的“自然性”捕捉深層真實。
2.極簡主義包含模特理論，模特理論依附于極簡主義框架。極簡主義的“去表演化”就是抽絲剝繭，本質上就是極簡主義的表達。因此，我認為極簡主義可剝離模特理論而存在，不知道有沒有導演拍出這樣的表達。但是，模特理論要是脫離了這一套極簡主義框架，可能會被罵，目前成功的貌似隻有周星馳。
3.二者互為支撐，互相加持，有機結合。極簡的固定鏡頭能夠放大、強調模特的言行舉止，同時模特的機械表演強化了極簡主義的疏離美學。極簡的形式仍難以表達真摯情感，仍需要模特的符号動作将内在情感直接表達，同時，複雜的叙事結構、視聽語言也會将模特表演的所剩無幾的張力分解，使得天下大亂。
（女主角是真的把我美爆了Ｏ(≧▽≦)Ｏ ）
...FIN
