呼喊与细语Viskningarochrop(1972) 哭泣与低诉/哭泣与耳语/呼喊与低语/在细雨中呼喊/哭泣与呢喃/CriesandWhispers
导演：英格玛·伯格曼
编剧：英格玛·伯格曼
主演：主演:哈里特·安德森/卡莉·西尔万/英格丽·图林/丽芙·乌曼/安德斯·埃克/英加·吉尔/厄兰·约瑟夫森/赫宁·莫里岑/GeorgÅrlin/MilesJonn-Dalton/IngridSandell/英格玛·伯格曼/IngridBergman/莱娜·贝格曼/拉尔斯-奥弗·卡尔贝里/MalinGjörup/RossanaMariano/林·乌尔曼
语言：瑞典语/德语/丹麦语
类型：剧情/爱情
上映日期：1972-12-21(瑞典)
瑞典 91分钟
IMDb鏈接：tt0069467
呼喊与细语Viskningarochrop(1972)的剧情介绍
玛丽亚是最得母亲宠爱的孩子，因此遭到姐妹的嫉妒。她的感情生活处理的一塌糊涂，在丈夫和情人之间徘徊周旋。她对爱越是拥有，就越是贪婪。
卡琳的生活更是充满压抑。和丈夫的关系陷入僵局，令她沉沦于自虐。
和好的愿望太过遥远，她们想摆脱生活的阴影，重新拉近彼此的心，却发现隔膜似乎不可打破。
呼喊与细语Viskningarochrop(1972)的影评
个人认为的伯格曼最佳！对家庭、人性、婚姻的无限趋近完美的杰作。形式方面：1.开头的红景白字，以及环境对红色的大范围滥用”简直就是绝无仅有。滴答的时钟、即是暗示时间的消逝和缓慢（后面凯琳与丈夫晚餐背景的滴答声）、亦是生命的终结与倒计时 ...
开篇涌入眼球的就是如血色的红色。鲜艳到惨烈的色彩，却带来一种深刻的恐怖。这样的鲜红从客厅铺到卧室，期间点缀着石膏般的惨白。像是震人心魄的哭泣，细听却只有周围土地升起的细密窃窃私语。艾格妮深受卵巢肿瘤的折磨，生命悬于一线。生理上的她变 ...
凯琳——红宝石里可望不可及的倒映 大姐卧病不起后，只剩下最年长的次女凯琳，作为家庭责任的承担者。不难发现她对权物有着强烈的欲望和野心。伯格曼给了其手部一个特写，璀璨的红宝石在阴暗的环境里无需太多打光，便可以迸闪着一抹猩红与狂热。而在更多的时间里，她的镜头往往是一闪而 ...
尼克维斯特获奥斯卡最佳摄影，事实上此片在摄影上的质感或突破性并不及前作《假面》甚至是同期的驱魔人。运用了台前独白式的红色背景特写作为断句符号。色彩撞击的表现性空间形式毫无疑问是高于“三姊妹”的文本关系的，死而复生的桥段则又回到了伯氏 ...
伯格曼在《呼喊与细语》中继续探讨了人与人的冷漠和孤独。这种冷漠不是恶，而是一种无奈。毕竟，人生而孤独。伯格曼镜头下的姐妹，夫妻，母女，主仆都蒙着这层滤镜。在我看来，他有能力把孤独感，真实的刻画出来。纯洁的艾格尼丝要死了！她渴望爱。渴 ...
伯格曼《呼喊与细语》：当弥留之际 一般来说红色太过霸道，只能作为衬托的存在，但在此片中伯格曼却将高饱和度的大红色大胆地铺满了整个背景，而让人物身穿黑白灰无彩系的服装。这种反套路式的美术设计，很明显是有象征含义在其中了，丝毫不限制红色的扩张，使背景色完完全全以大片大片 ...
1.几种阐释路径：宗教寓言、女权主义、疾病隐喻、精神分析。2.红色的封闭空间——三姐妹诞自同一子宫。3.四具女体构成两组对立：缺乏母爱的消瘦/宛若圣母的丰腴、袒胸色诱的纵欲/自残下体的禁欲。
1.一部倾泻着痛苦、绝望、疏离、圣洁等极端情感并拥有毁灭性力量的电影。2.触目的红:转场,墙纸,窗帘,地毯,白衣女性的四重奏。3.最擅长拍脸的伯格曼:以特写长镜袒露角色的灵魂,同质于[假面]。4.安娜裸身怀抱还魂的阿格尼斯,致敬圣母怜子像。5.晨雾庄园与短暂美好的结尾,钟表滴滴同[野草莓]。（9.5/10）
九十九分以痛苦否定希望，最后一分钟以希望否定痛苦。
美学登峰造极，内容令人崩溃
#重看#“我想留住这一刻，我想，不论会发生什么，这就是幸福，不会再有比这更美好的了”与《秋日奏鸣曲》在色彩和人物上都有类似之处；每个场景结束以半隐的特写淡出，“幕间”感；绝望的呼喊听来不寒而栗，这种刻骨的冷漠吞噬亲情和拥抱，让每个人都面目可憎，人人都在孤岛上或呼喊或细语。
不说那么多，我只想说两点：1). 这片子基本上就是在写我 2).我要重新做人了
那个时代的女人，根本不是人，无论她们看起来多么美丽，优雅，富有，本质上仍然是豢养在华丽动物园中的兽类，无法独立，无处可逃。但内心的渴望是关不住的，捂住嘴巴，就会从眼睛里跑出来，捂住眼睛，就会从紧紧握住的双拳中挣扎出来，直到最后整个人都变成一团烈火，烧伤每一个遇到的人，也烧死烧尽了自己。伯格曼一定见过很多这样的女人，他听见了她们的呼喊和细语，他想替她们说，没有一个生命应该这样活着。
把心慢慢撕开的声音么？