青梅竹马青梅竹马(1985) TaipeiStory

青梅竹马又怎样，渐行渐远渐无常。

蔡琴：我们结婚好不好。侯孝贤：结婚？结婚又不是万灵丹，你知道的。蔡：难道一定要等移民到美国，才能结婚吗？侯：不要想美国了，美国也不是万灵丹。跟结婚一样，只是短暂的希望。让你以为一切可以重新开始的一种幻觉。

杨德昌拍戏真是太讲究了，就凭那光线和环境音的运用就值个满分，本命年的结局有借鉴？时代进步焦虑症，从旁观者的视角，近乎痴迷的展示人在城市景观里的空间感，场景道具的文化政治符号标识，两边情人埋下的伏笔和美日台的微妙关系，包括调教演员，这导演能力。好像看过这片的录像带，北影节资料馆104分钟胶片版。

有乡土气的男人从美国回来，一身洋味的女人却出不去，原来青梅竹马只是一个天真的起点、一段可逆的命运，情感在不断社会化的过程中土崩瓦解，转型时代的纠结身份却不可忘怀。当一切外部的依赖和向往最后都倒塌了，人们不该再有冲出围城的幻觉。

台版的《本命年》，蔡琴酷似《饮食男女》里的吴倩莲，侯孝贤则秀了一把歌喉，若干年后干脆发了一张专辑。叙事方式挺有意思，光荣的往事（世界少棒冠军）和今日的现实，一笔笔揭出来。当然，那个时候的杨德昌还生涩得很。

杨德昌电影里每个男人都是可怜的，从青梅竹马的侯孝贤到恐怖分子的李立群，直到牯岭街的张震和一一中的吴念真，都是被爱情、家庭、生活和社会裹挟的悲剧性人物。所以犯罪也成了这些电影中不可缺少的元素，因为没有犯罪，故事的压力最终便无处释放。相比起来，一年之后的恐怖分子成熟了不止一星半点。2018.11.10 资料馆二刷。两年半后再看，更能理解杨对台湾这种社会复杂性的深刻描绘，理解传统与现代、中国与日本、资本和爱情缝隙中生存的人。人物的声音消失在嘈杂的背景里，形象则在永恒的镜像中。结尾墨镜的双重诀别。

青梅竹马四人的各自人生困境和崩溃。美国背景的阿隆、日本背景的阿绢、台北中产阶级的阿贞（依靠大陆老板）、底层阶级的阿钦（本地人）。四人的人生设定，和身份的复杂性，不正是八十年代台湾的最好写照？（阿隆走出阿贞家，电梯门的闭合，拍得像极了棺材～预示了之后被刺伤／半自杀的结局。

3.5星。
夜晚的霓虹灯光与我无关
人潮的喧嚣沸腾与我无关
我站在球场上
唯一能握住的是怀旧的灵魂
移民美国开创商机的事业呼啸而来
我一击未中
青梅竹马永结同心的爱情呼啸而来
我二击未中
荣光已逝不甘平庸的生活呼啸而来
我仍未击中
至此
世界将我三振出局