风流一代(2024)的剧情介绍
风流一代(2024)的影评
贾樟柯的废片再用再剪辑,完全旧素材版的《江湖儿女》,炒剩饭般的三段式结构 ,仿佛已经说不出什么更多的东西,依旧在千禧年的山西,三峡时期的奉节这些地方循环往复。开端的妇女围炉歌唱的画面,有充足的生命力表达,她们的群像奠定了整部电影女性 ...
《风流一代》最初的观影体验集中在《任逍遥》素材的重新运用部分,是一种类似近年流行的“梦核”文化的状态,实际上就是透过破碎的影像和声音打造一种抽象的氛围空间。这部分的素材都是Raw Material,甚至有一种纪实感,状态是生猛且混乱 ...
贾樟柯将万青和五条人融进乡民图景、启用年轻剪辑师、将自己的人文关怀藏在人机对话,都是他的自我更迭和改造的体现。他将女性作为一个政治、历史、文化的汇合点,一个“脆弱”又“坚强”的载体,在抽离她的声音之后,贾樟柯也失去了回声,女性和所谓 ...
与其翻译成《风流一代》,远不如英文名caught by the tides(被浪潮卷走)更贴切,也更能反映出影片相表达的核心。导演在疫情期间,将二十年以来拍摄的片段找得出来经过剪辑和重组,形成了这部被时代所裹挟而无可奈何的中国人的一 ...
刚看完《风流一代》直接说结论情商角度:整个影片乏善可陈,贾导以为自己弹药库里装的是子弹,结果打出来的全是棉花。观众影迷角度:失望至极,片儿汤电影,时隔多年回归戛纳,在主竞赛单元交出这样的作品,咱到底干嘛来了?全片前百分之80《江湖儿 ...
贾樟柯,还是尊称贾导吧,真的很喜欢和欣赏贾导电影所表达的内核,几乎每部都会看,院线上的一定会去院线支持。但是我真的不懂贾导沉迷于几乎每部赵涛女主这个设定,纵然有一万个人猛夸赵涛演技如何如何,我也要提出这个质疑,你们不觉得赵涛演啥都像 ...
和娄烨的那部电影形成很强的对比和互文关系。都是从旧的影像开始工作。不过贾樟柯似乎只能在他曾经的旧影像中找到力量,而娄烨才是真的caught by the tide,旧影像变得不重要,疫情才让他发现新的故事,新的表达,尤其是短视频把那 ...
时隔6年后贾樟柯导演携《风流一代》重回戛纳,第六次入围戛纳电影节主竞赛单元,也是本届主竞赛唯一入围的华语电影。贾樟柯利用2001-2022年自己拍过的影像素材,横跨22年之久,回溯重构了从《任逍遥》起始的创作脉络。正如克劳考尔曾言: ...
世界首映刚结束,感觉前方的口碑很好,期待国内上映了!!首映映后涛姐泪撒现场科长深情拥抱真夫妻太好磕了,反映时代变迁的中国股市,在世界上一定非常有市场,听说已经拿了龙标哇,别让国内观众等的太着急!贾樟柯的电影总是有一种穿越时空的魔力, ...
逐渐蔡明亮化的贾樟柯,值得所有表演奖项的赵涛
极其抽象的。前段华语金曲大串烧,属于晚到纯K包厢半小时不插歌再也唱不到的程度,包厢里有一个古希腊掌管切歌的神叫赵涛,只有她可以决定下一首歌是什么,是前奏、主歌还是副歌。
后段大家唱累了,睡得睡醉得醉,时间逐渐混沌,纯K里刚入深夜,纯K外已是清晨,你也想醉但很清醒,因为你知道你只能一个人打车回家。
严肃点说,其实更接近《郊游》,混杂着贾樟柯式的鬼畜,人物怀揣着巨大的悲伤,与不可抗争的时代抗争,用最简单的方式,行走、咀嚼、微笑、流泪。
从2001年走到2022年,历经中国入世和申奥的狂热、三峡大坝的变迁,最终来到被疫情、短视频、AI统治的当下。有意思的是,贾樟柯和管虎不约而同让主人公在故事中失语,《风流一代》还打上了字幕,成了半部默片,外部世界的海量信息每天都在冲击着他们的人生。《风流一代》超越了剧情片或纪录片概念,是贾樟柯在疫情无法创作的几年里对职业和人生的一次全面梳理。从中你能看到各个年代使用不同器材不同画幅拍摄出来的、意义似不明晰的素材,能看到《任逍遥》《三峡好人》等旧作片段,而赵涛是把它们缝合起来的人,被网友调侃多年的“涛声依旧”在这一刻拥有了雕刻时光的意义。很多个平行时空里的巧巧和斌斌的故事融为一体,虽然故事不再那么惊心动魄,但一个俯身默默系鞋带的动作和结尾那声“哈!”,又让我们看到了贾导和赵涛的侠骨柔情。
这是为自己老婆剪了个VLOG还是MV啊?不忍心说,六代导演们,已经2024年了,后社会主义中国消费这么多年还不够吗,你们拍不腻,我们看腻了。。。。
怀旧金曲串烧,现在的电影进化到情节都不需要了。赵涛红专正的笑容好美,跟这片一样
2024戛纳第十二场,世界首映。歌声飘过二十年,涛声依旧;跑步走进新时代,一代风流
正常 意料之中
说两件事:第一件事,(是的 没错 果然 就知道…)听到叶倩文。第二件事,不止叶倩文。第三件事,一部当代史 !