能看出賈樟柯拍這部電影的想法,通過巧巧與斌哥的愛恨情仇串起千禧年後的時代,小人物的命運被時代的洪流裹挾向前,殘留下被潮水淘盡的泥沙,《風流一代》就是用這堆泥沙捏成的一尊毛像。
但賈樟柯并沒有把像塑成樣,隻是用他過往影片殘存下的素材按時間順序粗糙地堆砌,配點時代性強的音樂,聚焦些富有韌性的人像,而缺乏精巧的工藝,是很難造出能看的泥塑的。
短評裡有句說得好,賈樟柯是看家裡的冰箱有什麼,才決定做什麼菜,從他半偷懶式的素材混剪便可窺知,成片效果還不如B站剪輯區。
...
...
能看出賈樟柯拍這部電影的想法,通過巧巧與斌哥的愛恨情仇串起千禧年後的時代,小人物的命運被時代的洪流裹挾向前,殘留下被潮水淘盡的泥沙,《風流一代》就是用這堆泥沙捏成的一尊毛像。
但賈樟柯并沒有把像塑成樣,隻是用他過往影片殘存下的素材按時間順序粗糙地堆砌,配點時代性強的音樂,聚焦些富有韌性的人像,而缺乏精巧的工藝,是很難造出能看的泥塑的。
短評裡有句說得好,賈樟柯是看家裡的冰箱有什麼,才決定做什麼菜,從他半偷懶式的素材混剪便可窺知,成片效果還不如B站剪輯區。
...
...
可能關于探案的部分邏輯不通,但女主凱瑟琳的脫罪操作堪稱教科書級的心理學糾纏。如何借刀殺人除盡眼中釘,她隻用了一招——自我主動暴露。她坦誠到測謊儀也無法識出她的謊言,她灑脫到任何一男相視都望多看兩眼。這份極度的松弛建立在她對自我全然不 ...
“熟悉死亡的最佳方式,是将死亡和縱欲思想結合起來。”車械冰冷,肉身滾燙。駕車與縱欲同理,都向往速度、直通破碎。飙車的盡頭是撞車,而撞車帶來的肢體零離乃至物理死亡與追求痛爽的縱欲共流同源,都是後冷戰時代經濟飙車後落下的群體空虛。電影呈 ...
三分鐘性視頻直接放到開場,極具沖擊,作論文引子。第一幕,從女主逛街視角出發,一覽羅馬尼亞的街頭生态,将社會百景盡收眼底。第二幕則用辭典形式呈現,出一詞對應一畫面再加一幽默腳注,把羅馬尼亞的疫情狀态與性話題工整羅列,讓觀衆不做功課也能 ...
這片能順利引進估計是審核看到老漢大喊“蔣中正是殺人兇手”,如此正确必須過審!的确,導演把民國時期的台灣拍得有多亂,就越襯得大陸有多安居樂業,最後再寄托一番兩岸和平情思,标準得說是主旋律電影都不為過。但從根本上說,本片更像是一部“陳思 ...
地上還殘着蔫了的向日葵,是他永遠無法送出的完整花束;牆上已不再挂席瓦爾的肖像,是他背負委屈也無法寫就的傑作。撤職開除也不道謊謙辭,撒潑打滾也不拍僞視頻,詩集曾為圭臬也難掃塵世喧嚣,才華有多橫溢也難逃燈紅酒綠。藝術真能消解艱辛、救贖人 ...
她隻用了一招
用最冷峻的視聽語言講最奇情的變态故事
“論文電影”真是對本片最精辟的評價
又是一部“陳思誠電影”
詩人隐忍全片的淚水,和觀衆一起流了下來