能看出賈樟柯拍這部電影的想法,通過巧巧與斌哥的愛恨情仇串起千禧年後的時代,小人物的命運被時代的洪流裹挾向前,殘留下被潮水淘盡的泥沙,《風流一代》就是用這堆泥沙捏成的一尊毛像。
但賈樟柯并沒有把像塑成樣,隻是用他過往影片殘存下的素材按時間順序粗糙地堆砌,配點時代性強的音樂,聚焦些富有韌性的人像,而缺乏精巧的工藝,是很難造出能看的泥塑的。
短評裡有句說得好,賈樟柯是看家裡的冰箱有什麼,才決定做什麼菜,從他半偷懶式的素材混剪便可窺知,成片效果還不如B站剪輯區。
...


能看出賈樟柯拍這部電影的想法,通過巧巧與斌哥的愛恨情仇串起千禧年後的時代,小人物的命運被時代的洪流裹挾向前,殘留下被潮水淘盡的泥沙,《風流一代》就是用這堆泥沙捏成的一尊毛像。
但賈樟柯并沒有把像塑成樣,隻是用他過往影片殘存下的素材按時間順序粗糙地堆砌,配點時代性強的音樂,聚焦些富有韌性的人像,而缺乏精巧的工藝,是很難造出能看的泥塑的。
短評裡有句說得好,賈樟柯是看家裡的冰箱有什麼,才決定做什麼菜,從他半偷懶式的素材混剪便可窺知,成片效果還不如B站剪輯區。
...
強迫症患者看得極度舒适,明明《小行星城》也是同樣的拍攝風格,但看那部時隻覺催眠無聊,《腓尼基》卻越看越入迷。果然Wes的電影包羅極緻對稱藝術的同時還得兼顧劇情,這回Wes踩在作者性表達與大衆化接受的天平中央,不旁外生枝玩影中影或影中 ...
确實是漫威這一階段比較拿得出手的作品,主要還是之前幾部真沒眼看,有種雞立鼠群的荒謬感。說是反英雄叙事,但主角團也并非“反”,單從本片看,他們隻是被迫行壞的善人,受壓迫觸底了便奮起抗争,乍一看還更像小人物叙事。草木也有草木的煩惱,邊角 ...
發現這種老經典電影對人物的塑造都很成功,寥寥幾筆便能把人物寫立體了、演圓形了。雙面卧底曾泰潛伏敵方監探情報獲取信任,以求指揮權的掌控,他充分演出了國民黨的小資氣息,并運用軍事才能和聲情套話一寸寸刨向敵人的老巢、直入司令的心髒,同時也 ...
完全崩塌的傳記片,沒有層次與巧思,照時序流水賬式拍完臧健和女士一生,挑一些典型但大多無聊的事例塑造她的家國情懷,苦是拍不出三分,順倒是盡情展現,讓人覺得創業也不過是掌握門手藝、碰見幾位好人相助便可成功之事。劇本爛到根,導演也沒勁,空 ...
目前改編的這三部裡沒想到《天堂旅行團》是觀感最好的,至少流暢地講完了一個公路故事,也有打動人的點。比如,兩場追車戲感染力強:方塊七追着宋一鯉的車要把宋寫在照片上的“死”添成“死扛”;餘小聚把頭探出歸程巴士的車窗外,風把她的假發吹跑隻 ...