看到這麼多差評和這麼多對差評的贊同，我不意外，因為我知道，當代年輕人已經自覺的放棄了對過去時代的好奇心以及對于那個時代的人和事物的思考。
賈樟柯是衆多導演裡一個特别的存在，我最喜歡的，就是他的真實。你可以看到電影開場部分一群女人在冬天燒着煤爐的屋子裡唱歌慶祝節日，迪廳裡男男女女誇張的搖晃着身體，商家門口表演的演員和觀衆，鏡頭左右緩慢地移動，那些場景總能喚起存在你腦海裡的久遠的畫面。以及，劇院裡的人，跳廣場舞的人，甚至再後來疫情期間飛機上的人，排隊做核酸的人，通過電影畫面你可以清楚的看到他們臉上的表情，甚至你可以在有些人的臉上看到他們面對鏡頭的局促感，那是真實的喜怒哀樂，沒有任何一個群衆演員，所有的群衆都是演員，表演他們真實的生活。我從這部電影裡的第一個感動，就是真實。因為有價值的電影，它的情節可以虛構，但是表達的内容不能完全脫離現實，真實的記錄時代，記錄時代變遷，記錄時代背景下被裹挾和束縛的人的悲喜。我們可以從電影裡看到那些已經以及幾乎被我們遺忘的場景：搬遷，霧霾，疫情。時代的創痕總是輕易的被時間抹去，被人們忘記，而那些能夠記錄它們并融入到講述的故事裡的，才是更有價值的作品。
電影的主線是女主角巧巧的愛情，為了尋找年輕時的戀人斌哥，孤身一人從大同跑到奉節，因為放心不下他，隻為見他一面，而他卻音訊全無，電話不接短信不回，他背棄了當年對她的承諾。她，最後隻是清晰的做了一個了斷。再往後的感情線就是2022年，暮年的兩個人再次從超市相遇，相顧無言，無限唏噓。電影裡沒有多餘的對白，你能感受到的情緒卻多過千言萬語。導演用純粹的鏡頭，描述了那個時代背景下的普通女孩子的一生，可以為了感情不遠千裡單向奔赴，也可以因為不愛幹脆利落的斷絕來往，從此孤單卻堅強的生活。她所表現的不隻是巧巧一個女性，而是千千萬萬個同時代背景下的女性。我們總是說追求女性權利，往往都是過于追求表達層面，可是電影卻清晰的告訴我們，女性不依靠任何人，獨立的選擇或者放棄，才是真正的女性權利。而導演用他簡單樸素的鏡頭，展現了這樣的一個女性，被潮流所裹挾，愛過，痛過，付出過，失去過，無怨無悔。
電影裡讓我印象最深刻的有兩個場景，一個是暮年的巧巧，一個人在更衣室裡吃着饅頭的畫面，另一個是兩人相對，男人絮叨着現實的生活，兜兜轉轉二十年，最後說出那句話：還是家裡好。而女人眼睛泛紅強忍着不讓情緒波動。導演和演員的表達都非常克制，可是傳遞給觀衆的感受卻是比釋放強烈得多，那是對自己大半輩子的經曆的一個總結，也是對自己愛情的一個總結，這就是平淡的張力。
二十年濃縮成一部兩個小時的電影，帶給我的不隻是感動。人生也好，時代也好，也許真的就是一個圓，最終還是會回到你落筆的那個起點。激情燃盡，滿目蒼涼。
而隻有真實，面對現實，才能過得踏實吧。
