《風流一代》是院線電影中少見的“影像再利用”，賈樟柯用過往素材剪輯出了中國這數十年的影像畫面，而影像的連接也變成了獨立的時代錨點。

而趙濤，則是如他所有先前電影一樣，依然是他的導筒之下，那個串起故事線和歲月印記的主角。她始終用舞蹈和身體對抗時代變遷的苦澀，宛如甩出身體的毒素一般，用行動對抗着壓抑的時代背面。

電影畫面的調用中包含着大量的信息，從千禧年直到後疫情時代，巨大變革中的人物逐步思考着應對現實的辦法。《風流一代》對當代生活和變化的觀察，依然讓觀衆确定這還是那個“汾陽小子”，而對影像未來的擔憂也被深埋在了文本之内。

但對音樂的過度使用讓他的表達受限甚至緊縮，過剩的信息量也讓這種優勢變成了電影表達的劣勢，《風流一代》變成了對賈樟柯過往所有電影的簡述和批評，而在自我批評之後的全新創作該如何界定，則變成了一個有關視角的命題，即賈樟柯該如何找到下一個時代的錨點。

作者：Phaedrus（斐德羅）