我翻了翻豆瓣，把曾经看过的涉及时空穿越题材的影片码了一下，还真不少：这部《时空罪恶》与《恐怖游轮》以及《彗星来的那一夜》属一类，类标签很明显：自己与过去的自己杠上了。
暂且按下不表。
第二类就多了，标签叫做回炉重做型或拯救未来型，《时空线索》、《源代码》、《蝴蝶效应》、《明日边缘》、《罗拉快跑》、《黑洞频率》这些片子的脉络基本上都是主角们对现在发生的事不太满意，然后回到以前去改一改，当然，有的改得不错，皆大欢喜，有的就越改越糟糕。这些片子里我最喜欢的要属《罗拉快跑》和《黑洞频率》，前者十几年前看的，情节都有些模糊了，只记得令人难忘的女主那一头飞奔的红发；后者好像是在中央6套的那个《佳片有约》里看的，那是我曾经最喜欢的节目，在互联网还不足以支持视频冲浪的时代，每周六电视里上映的一部电影经常让我惊艳，也使我养成了每看完一部好电影都要反刍一下的好习惯，《黑洞频率》让我第一次见识了小成本一样可以制作出精彩的悬疑和惊悚效果，知道了好故事的力量。还有一个小插曲，这部片子一度被我忘记了片名，用了一大堆影片中出现的关键词比如火灾、电台、极光都没有在网上搜出来，最后费劲描述情节才好不容易找到，还得感谢互联网。
谢完了还得恬不知耻地说一句：互联网让信息获得的太容易了，好电影多的看也看不完，再也体验不到每周才能来一次的那种期待的感觉了，人呐，有点不贵。
还有几部片子，不能简单归类于穿越片或时空片，时空转换只是这类片子剧情的前提或设定，比如《终结者》系列——回到以前是为了让施瓦辛格秀肌肉；《少数派报告》故事编得则有点离谱，前提是有那么几个人能预知未来；还有《记忆碎片》——诺兰大师的成名作，他就喜欢时空题材，与他拿手的非线性叙事合拍，《盗梦空间》、《星际穿越》都拿这些说事。
甚至人人都爱的《大话西游》里也有穿越和时空转换的情节，神话故事与时空穿越能成功地结合到一起，佩服主创人员天马行空的想象力。
回到第一类的三部影片上说话。
归纳出的一些想法如下：
1、回到过去必须干掉曾经的自己，为什么，因为同一时空中出现了两个自己，甚至多个自己，其实那已经不是自己，自己只能有一个，占据当前肉身的才是自己，叫做“我”，“我”是排他性最彻底的，舍我其谁，当下世界中不能有第二个“我”存在；
2、回去的“我”提前掌握了信息，对曾经的“我”具有强大的信息碾压优势，想干掉那个“我”只需要将发生过的事重新捋一遍，把结果改一下就好；
3、好玩的是不管主角也好，编剧也好，观众也好都认同一个逻辑：既然回去了就得老老实实地按照原先的事件发展顺序来，以验证曾经的那个“我”碰到的一系列怪事确实是回来的这个“我”造成的，这就形成了悖论—重复相同的过程而期待不同的结果，想要的结果自然不可得，运行相同的代码怎么能够得出不同的结果呢？所以，怪圈和死循环一定是此类影片的主要内容；
4、再引申一下，大家对这类电影隐约形成的一个共识是：不管回去的“我”如何挣扎也改变不了自己的命运，历史是无法改变的。这就有点说不过去了，这还是站在“我”的角度考虑问题，偏主观了，如果从客观角度看，“我”只要回到了从前的时空就已经改变了历史，“我”吸入那个时空的氧气呼出二氧化碳，“我”走路不可避免地要踩着蚂蚁，有人或许会说，这些改变是必然的，只是我们看不到罢了，那么按照这个逻辑，回归的“我”永远也干不掉曾经的“我”就难以自圆其说，所以此类影片的结局都只能是开放性的。
绕来绕去，我自己也有点糊涂了，但有一点我敢肯定，我更喜欢第二类的那种电影，回去就是要把事给办成，而且不存在两个或多个自己出现在同一时空中，那样怎么看怎么别扭。
想起了最早看到的穿越剧是叫做《时间隧道》，央视2套曾经有个正大剧场栏目，喜欢连播欧美的系列片，这部剧就是讲两个年轻人乘坐时间机器专往历史的关键结点处去，却总是弄巧成拙，怎么也无法改变历史走向。
要是我会编故事，我更倾向于让主角穿回去把原来不同的历史走向改成了现在的历史书上写的样子，对了，那部《寻秦记》好像就是这个路数。
还有一个系列电影叫做《回到未来》，看过两眼，记得特效好像一般，故事情节也记不太清了，但名字我非常喜欢，有诗意，永远忘不掉。