《真实魔鬼游戏》是我看的园子温的第一部电影，当时并不知道园子温是何许人也，只因对同类型电影的兴趣，才让我得知这部电影的存在。当时是2020年的7月份，对电影完全不了解的我自然没办法在其中看到什么深刻的奥秘，于是只有短短的一句评论，将其定性为“高中无脑屠杀血腥电影“。包括后来当我大规模重看园子温作品的时候，也没有将该片纳入重看计划，毕竟第一印象便十分糟糕。这次重看必然抱着与当年不一样的思想，能够看到的东西自然也会更多。
该片在名义上改编自山田悠介的同名小说，不过实际上园子温改动了大量的剧情，到最后已经可以说是挂了别人的名字的原创作品了，以至于当年这部电影在日本上映的时候，原作粉丝十分惊讶，因为完全就不是同一个东西。这部小说早在2008年就已经被翻拍过同名电影，总共一直拍了五六部，那个系列可能会更加忠实于原作。
影片开头就是一场修学旅行，女生们在公交车上进行枕头战，女主角光子的笔掉落地面，蹲下拾起。这时一股妖风经过，将除光子外的所有人全部腰斩。
据说这段剧情是名场面，很多人就是冲着它看完的整部电影。这个场面在园子温的电影当中已不算新奇，它就是靠血腥暴力而闻名的导演。这段已经给全片定下了基调，而这个基调很大程度上都是在群演身上找到的。我们可以发现，所有的群演演技都很浮夸，主要表现在过度的热情，包括在后来她们遇到死亡时尽管惧怕却完全不躲不还手。光子虽然是因为捡笔才躲过一劫，但是她的这个动作也很不自然，因为她其实蹲了很长时间，深情地注视着自己的笔，就像从来没见过这支笔似的。并且，所有的角色都是女性，这些伏笔都会在最后得到解答。
...光子被妖风追击，进入到第一个副本。她成为了一所女校的学生，过度的和平以及舒服的春天，让她以为今天早上的经历是一场梦。在这一幕中，提出了平行时空的概念，这也是全片的主题。从本质上来说，命运无法改变，也就是沿着宿命论的方向前进，但是只要在意识到达之前，做一些平时绝对不会做的事，就能够摆脱命运的控制。人生就是超现实的（シュール），不能输给人生。
回到教室后，老师们不由分说地拿出加特林等重兵器，对同学进行了一场追逐战。（这个场面挺搞笑的）
...光子继续逃，逃到了一个小镇，成为了别人的新娘，改模换面，成为了新角色启子。这一关，她要面对的是猪头新郎官。不过此时的她已经学会了功夫，在神秘女子追击之下，还是成功逃亡，进入到下一个副本。
...在下一个副本中，她又成为了另外一个新角色泉，此时的她是马拉松选手，就这么跑，跑到了进入现实世界的入口，变回光子。
...穿过一个奇怪的厨房后，正式进入了现实世界。现实世界是被男性统治的世界，所有的角色，以及目之所及的看板，上面都布满了男性的痕迹。
...原来，她早已去世多年，而因DNA技术的发展，使得她能够在游戏当中永远存活。游戏设计者将她召唤出来，只是为了让她与年轻时候的自己上床。 若要改变命运，需要在意识到达之前做一些平时绝对不会做的事。在园子温的眼中，这种想要逃离命运控制的想法，最后指向的便是，自杀。
...从表面上看，这部电影充满了很多恶趣味。不过，千万不要忘记，园子温最喜欢的事情，就是通过剥削女性这一极致的方式，来谈论他所想谈论的性别议题。
杀害同学的妖风是什么？就是在现实或作品当中频频掀起女性裙摆的、永远会被人忽视杀伤力的那缕来自春天的清风。
老师拿起加特林，也是在将《大逃杀》所诠释过的主题进一步具像化。教育固化了女性的观念，最明显的表现就在于衣着。
...据我在日本的这些日子以来，发现女学生无论何时都只会穿裙子，包括在暴雪的寒冬，因为学校是没有给女生设计裤子的，光腿神器这类东西的使用也相当于是禁忌。其实这些女生从小就开始练就这项技能，父母在小时候就会刻意地让她们把腿暴露在外面，长此以来双腿便能够抵御严寒。限制衣着，就是在限制思想。
下一幕的婚礼更近似于盲婚哑嫁，因为此时已经成为启子的光子，是对新郎官没有任何概念的。
...从这个地方也能够稍微看出来为什么所有的群演都如此浮夸。热情的外表之下隐藏的就是一种暴力，这是一种由群众施压而成的，逼迫中心人物就范的暴力。很多时候女性做出选择，不是因为自己想做，而是这个社会规定女性必须有这样的成长阶段。女性可以是领路人和同伴，有时也会成为其她女性的加害者，让女性陷入更深一层的命运循环，所以这一关的BOSS就像前一幕的学校一样，安排了两名神秘女子。
...在这条充满不幸的婚姻之路，拿起武器与他者对抗，这一幕能够联想起2019年的《准备好了没》，不知道这位导演有没有从这部电影当中得到创作的灵感。
马拉松的部分更像是给主角来到现实世界提供一条路径，却也可以理解成女性的生命就像一场场马拉松，方向全部都是被固定好的，后来她试图打破道路，沿着跳台一跃而下，发现下面也围满了围观群众，这样的选择也是命运的安排。在身旁给自己打气加油的伙伴，在后面追击的袭击者，都是主角被命运裹挟的象征。
“跑”这个动作贯穿全片，从第一幕躲避妖风开始，主角就在不停地跑，或许可以这么说，“跑”本身就携带着极强的游戏感。当我们操控游戏角色的时候，玩家不会有太多耐心，所以很少会有角色在慢悠悠地走路，因此多以跑为主。这也是《罗拉快跑》这部电影为什么能够成为影游融合的经典案例之一。
...当主角变回光子来到现实世界，知晓原来自己的命运就是一场游戏，而所有的女性都由男性设计。这个地方确实会出现很多自相矛盾的地方，原来先前自以为的所有的反抗，都是男性玩家在背后操控的结果。自己找到了现实世界的入口，也是因为男性刻意如此安排。日语原标题当中包含着一层“躲猫猫”的意思，而“鬼”的指向性则是多元的，不仅只有表面所能够看到的风、教、嫁，背后的运作逻辑更需要引起每个人的关注。
...经历了教育、婚姻，此时也进入了女性生命当中的第三个阶段。当表达情欲的时候，女性还是需要符合男性的想象，用非本我的姿态去为男性服务。那自杀是否又真的是逃离命运的唯一方式，当她在选择自杀的时候，意识难道没有更先于行动到达吗，这个落脚点还是值得存疑的。
...影片中四次出现过枕头，除却最后的这一次，前三次分别是在公交车、湖边与教室。在女性空间中，枕头一直都只是玩具，而在男性空间，枕头转换成了释放色欲的工具。不过这样的设计对于园子温来说还是太过于浅显直白，并没有起到什么很出彩的效果。
.........若结合现实层面来看，在园子温的作品当中，演员在戏里会被男性角色纠缠，在戏外又会被园子温本人纠缠，这又怎么不能算是里应外合呢？
