电影表面上是相对真实，但黑泽明这一次想要制作一部电影有关相对现实。在《罗生门》里他展现了多种不兼容的真实，黑泽明想要你做的欣赏方式就是进行对比。

（与原著唯一最大的区别，就是躲进屋子避雨的那人。他是一个询问者）芥川龙之介，象征主义作家两个故事的结合。剧本这些区别并不是电影的妥协，而是黑泽明本身期望的戏剧效果。
如果你跟随独白了解这部电影，你会被彻底绕晕，但你若通过默片的手法（只是在展示画面，这也是电影的原初之一）通过黑泽明展示的一览无余的现实，才会对故事有些许了解

僧人即是黑泽明的代言人，他是唯一的中间人

*罗生门，黑泽明少数女性完整形象的电影。

*那段剑打真的笑死我了，完美嘲讽

*对角线对于黑泽明来说象征着改变

*黑泽明少量的在结尾使用了溶镜，他在改变情绪，忧伤，散落的事件连在了一起。dama解决了

*没有连贯性的电影，但却在结尾得到了象征性的肯定—一个小孩，所有都被疑问，而最后被肯定。如此裸露的肯定，是一种英雄性行为，英雄主义电影，这就是为什么这部电影如此伟大

开头结尾其实有点乏味，女性还是差点意思