《お遊さま（Miss Oyu）》（1951）确立了溝口健二電影攝影上的“靜止”與“沉穩”風格（攝影師換成了宮川一夫），從《祇園囃子（A Geisha）》（1953）開始，溝口形成了一種類似《麥秋》（1951）那般的“輪回”結構，并在《西鶴一代女（The Life of Oharu）》（1952）結尾處進行了崇高的實驗，而《山椒大夫》和《浮草物語》則将這一“輪回”實踐發展得更加完整與明晰。

觀看溝口的電影總有一種無可挑剔的感受——相較于其他偉大的導演，溝口的作品更多地與社會存在發生關聯，盡管他并不像某些面向精英觀衆的歐洲電影那樣深入探尋人類潛意識的幽微角落。

《噂の女（The Woman in the Rumor）》（1954）是一部冷峻之作，同時也是一部以意想不到的方式展現溝口母題的作品，從表面上看，它似乎關乎個人成長。