对于像沟口健二这样的导演,正如安德鲁·达德利所说,“作者”(auteur)之于“场面调度者”(metteur en scène)的类型,也必须依赖部分“场面调度者”的特质——也就是说,对于他而言,剧本的平衡性至关重要,只有这样,他对于表演的调度才能真正发挥出影响力。

我之所以喜欢这部作品,是因为我是一个深度的沟口影迷,但这部改编自中国传说的电影,确实在某些方面存在问题。

很明显,开头部分充满了枯萎的母题。《杨贵妃》这个故事,其实更需要像《四十七浪人》(1941)那样的处理方式;对于她的兴衰起落的描绘实在太简略了,所以当她回到故乡时,我们虽然可以理解沟口想要表达“阶层更替的沧桑感”,她在笼中少女身上看到曾经的自己——但整个片段和背叛的描写并不奏效,它们缺乏我们在沟口电影中习惯看到的那种冲击力。我认为这可能是因为镜头持续时间不够,整个段落也显得太短促。

唯一让我感受到“沟口复活”的部分,是影片的结尾——杨贵妃的自尽,以及最后那一幕具有超验意味的镜头,重新唤回了沟口的神性。

这部作品是沟口的第一部彩色电影,也是他一部没有田中绢代出演的作品。