羅生門羅生門(1950) Rashomon
導演：黑澤明
編劇：黑澤明/橋本忍/芥川龍之介
主演：三船敏郎/京町子/森雅之/志村喬/千秋實/上田吉二郎/本間文子/加東大介
語言：日語
類型：劇情/懸疑/犯罪
上映日期：1950-08-26(日本)
日本 88分钟
羅生門羅生門(1950)的劇情介紹
真相隻得一個，但是各人提供證詞的目的卻各有不同。為了美化自己的道德，減輕自己的罪惡，掩飾自己的過失，人人都開始叙述一個美化自己的故事版本。荒山上的慘案，成了一團撥不開看不清的迷霧。
談論完畢，雨過天晴。砍柴人在羅生門旁發現一個哭泣的棄嬰。他決定收養下來，抱着嬰孩往夕陽深處走去。
羅生門羅生門(1950)的影評
電影表面上是相對真實，但黑澤明這一次想要制作一部電影有關相對現實。在《羅生門》裡他展現了多種不兼容的真實，黑澤明想要你做的欣賞方式就是進行對比。（與原著唯一最大的區别，就是躲進屋子避雨的那人。他是一個詢問者）芥川龍之介，象征主義作家 ...
和舍友淺聊了日本文學 今天在上通識之前和舍友聊天聊到日本文學，然後又聊到了日本電影。我把李滄東的電影推薦給了小布，說到村上春樹的《燒倉房》。小宇說比起中國音樂裡大調的宏偉，日本音樂裡會更喜歡用小調的不确定性。其實我看過的文學作品和電影以及了解的日本文化都 ...
老師，關于你最後提出的那個問題，我想試着回答一下。如果我是法官，我會判處多囊丸強奸罪和故意殺人罪。那位女性無罪。樵夫盜竊罪。第一個叙述視角來自強盜。他說的基本是事實，但是有誇大自己勇猛的成分，目的是為了在死之将至時為自己的人生再添上 ...
女并不弱小，男也并非強大。強大在于心，因為心的弱小，“體”的強大，造就如此罪惡，往往忽視女性，有時女性才是強大的那個人，現在貌似男強女弱都是虛幻。男權霸淩女權，女權霸淩男權，無數惡果，連羅生門内的鬼魂都畏懼。真相在一個丫丫啼哭的孩子 ...
羅生門 強盜妻子武士女巫和尚樵夫流浪漢嬰兒，場景好像隻有羅生門和竹林和街道。黑澤明在簡單的場景布置當中，通過打光運用了非常豐富的畫面語言。運用了移動攝影。主角的故事通過強盜妻子武士3個人的講述，每個人講述的雖然是同一件事情，但每個 ...
《人性之不可解》 “撒謊是人之本性，在大多數時間裡我們甚至都不能對自己誠實。”——芥川龍之介同幾乎所有日本作家一樣，芥川龍之介對人性的細緻入微的洞察與揭露令人不敢“窺鏡而自視”，因為人總願意相信“好”的一面，自覺遮蓋自己醜惡的本性，因而如同我第一次聽 ...
1. 是我的問題或者說是很遺憾，73年後的今天看沒被震撼到，但結合影片的時代背景和當時的影視行業，這一定是驚豔之作。我很想知道真相到底是什麼，但仔細想想真相好像也沒那麼重要了。2. 這個世界上，不存在沒說過謊的人，因為就算是覺得自己 ...
總有人說兇手是女人，樵夫隻是偷竊。但是這并不足以解釋他為什麼如此慌張，非要避嫌不可。樵夫如果隻是拿走了短刀，并沒有必要隐藏案情。真相是兇手是3個人，每個人都認為是自己導緻了武士的死亡，就像劇本殺一樣。女人的話很重要，女人說自己意識模 ...
黑澤明導演的《羅生門》(Rashomon, 1950)，以著名的多角度叙事造就跨時代經典之作。在學者戴錦華看來，“黑澤明突出的藝術成就，是他抓住了本片的一個最重要的叙事特征，由不同的叙事主體，由不同的叙事人講述了同一故事，而這個故事 ...
黑澤明拍了一部《羅生門》，觀衆一看：這難道不是明明拍的《竹林中》？其實黑澤明把兩部都完全拍下來了，拍成了一部電影。黑澤明的這部的成功，很大程度上還得歸功于芥川的兩個本子本身就極好，但黑澤明确實有他不得不讓人佩服的高明之處。他不是僅僅 ...
如果不是那一陣風
「人對于自己的事不會實話實說，談他自己的事的時候，不可能不加虛飾。這個劇本描寫的就是不加虛飾就活不下去的人的本性。甚至可以這樣說：人就算死了也不會放棄虛飾，可見人的罪孽如何之深。這是一幅描繪人與生俱來的罪孽和人難以更改的本性、展示人的利己心的奇妙畫卷。諸位說仍然不懂這個劇本，因為
謊言是人性的救命稻草
想起史鐵生的一句話：“曆史在發生時未被發現，在發現時已被重組”，沒有絕對的真實能在叙述中被還原。很贊同看過的一個說法“謊言的對立面是寬容”，聽者的理解力與接受度影響着叙述者對真相還原的保留度，你若能對他的懦弱退讓和罪惡表示寬容，興許由着這份信任就能更貼近真相了。
看于複旦三教的一個夜晚。走出教室，但走不出黑澤明。
看不下去啊看不下去啊女主角太醜...
倒沒見着大的惡，隻見到了人的軟弱以及在他人面前掩飾這軟弱。。或許軟弱就是惡？片頭還以為是中國片呢，林中那段光影很不錯。裡面的笑聲有些做作。。。
第一部黑澤明。這就是為什麼，從終極意義上講，人們或許無法相互理解與溝通的原因。意圖到語言是一層折損，說出到聽見又是一層折損，人的背景、能力、心理都影響其講話與傾聽的重點。沒有看到惡，看到的是人的膽怯、虛榮及局限。審判者藏于鏡頭後，象征着全知者/真相的缺席。認知上的敞開帶來結尾光明