羅生門羅生門(1950) Rashomon
導演：黑澤明
編劇：黑澤明/橋本忍/芥川龍之介
主演：三船敏郎/京町子/森雅之/志村喬/千秋實/上田吉二郎/本間文子/加東大介
語言：日語
類型：劇情/懸疑/犯罪
上映日期：1950-08-26(日本)
日本 88分钟
羅生門羅生門(1950)的劇情介紹
真相隻得一個，但是各人提供證詞的目的卻各有不同。為了美化自己的道德，減輕自己的罪惡，掩飾自己的過失，人人都開始叙述一個美化自己的故事版本。荒山上的慘案，成了一團撥不開看不清的迷霧。
談論完畢，雨過天晴。砍柴人在羅生門旁發現一個哭泣的棄嬰。他決定收養下來，抱着嬰孩往夕陽深處走去。
羅生門羅生門(1950)的影評
恕我有罪。這部影片居然給到8.8分，我真的覺得不值得這麼高的分數，我說實話影片的80%的時間我是強忍着看過來的，頂多給個6分吧，理由如下：1、如此重要的殺人案件，三個重要證人的證言裡面，一個是專做壞事的強盜，一個是靠詐騙為生的女巫。 ...
羅生門成為各執一詞撲朔迷離事件代名詞的原因 看完這個電影解決我很重要一個疑惑：羅生門這個詞是怎麼成為一個形容“各執一詞撲朔迷離的事件”的一個詞。因為我很早之前看完《羅生門》原著小說，其實是感覺羅生門那一章和形容各執一詞撲朔迷離的狀态關系也不大，反而是書中名為《竹林中》的一章和 ...
電影《羅生門》改編自芥川龍之介的小說，具有文學性和現實性，久負盛名。猶記6年前，初春悠閑的周末清晨，我獨自坐在沙發上，随着窗邊溫暖光影的斜挪，看完了電視屏幕中放映着的這部黑白而又陰暗濕冷的“悲劇”。但片尾終究出現了陽光，倒不如說它就 ...
劉老師您好，看完羅生門之後我還是有挺多想說的還是寫封郵件給您吧我怕過了這個勁頭忘記了，而且我也很好奇您後面提的有設定需要推敲的問題，可能由于我是第一次看所以留下的更多的是很好的觀感而沒有更加細緻地去揣摩更多的合理性了先說說我看完之後 ...
電影表面上是相對真實，但黑澤明這一次想要制作一部電影有關相對現實。在《羅生門》裡他展現了多種不兼容的真實，黑澤明想要你做的欣賞方式就是進行對比。（與原著唯一最大的區别，就是躲進屋子避雨的那人。他是一個詢問者）芥川龍之介，象征主義作家 ...
和舍友淺聊了日本文學 今天在上通識之前和舍友聊天聊到日本文學，然後又聊到了日本電影。我把李滄東的電影推薦給了小布，說到村上春樹的《燒倉房》。小宇說比起中國音樂裡大調的宏偉，日本音樂裡會更喜歡用小調的不确定性。其實我看過的文學作品和電影以及了解的日本文化都 ...
老師，關于你最後提出的那個問題，我想試着回答一下。如果我是法官，我會判處多囊丸強奸罪和故意殺人罪。那位女性無罪。樵夫盜竊罪。第一個叙述視角來自強盜。他說的基本是事實，但是有誇大自己勇猛的成分，目的是為了在死之将至時為自己的人生再添上 ...
女并不弱小，男也并非強大。強大在于心，因為心的弱小，“體”的強大，造就如此罪惡，往往忽視女性，有時女性才是強大的那個人，現在貌似男強女弱都是虛幻。男權霸淩女權，女權霸淩男權，無數惡果，連羅生門内的鬼魂都畏懼。真相在一個丫丫啼哭的孩子 ...
羅生門 強盜妻子武士女巫和尚樵夫流浪漢嬰兒，場景好像隻有羅生門和竹林和街道。黑澤明在簡單的場景布置當中，通過打光運用了非常豐富的畫面語言。運用了移動攝影。主角的故事通過強盜妻子武士3個人的講述，每個人講述的雖然是同一件事情，但每個 ...
《人性之不可解》 “撒謊是人之本性，在大多數時間裡我們甚至都不能對自己誠實。”——芥川龍之介同幾乎所有日本作家一樣，芥川龍之介對人性的細緻入微的洞察與揭露令人不敢“窺鏡而自視”，因為人總願意相信“好”的一面，自覺遮蓋自己醜惡的本性，因而如同我第一次聽 ...
如果不是那一陣風
「人對于自己的事不會實話實說，談他自己的事的時候，不可能不加虛飾。這個劇本描寫的就是不加虛飾就活不下去的人的本性。甚至可以這樣說：人就算死了也不會放棄虛飾，可見人的罪孽如何之深。這是一幅描繪人與生俱來的罪孽和人難以更改的本性、展示人的利己心的奇妙畫卷。諸位說仍然不懂這個劇本，因為
謊言是人性的救命稻草
想起史鐵生的一句話：“曆史在發生時未被發現，在發現時已被重組”，沒有絕對的真實能在叙述中被還原。很贊同看過的一個說法“謊言的對立面是寬容”，聽者的理解力與接受度影響着叙述者對真相還原的保留度，你若能對他的懦弱退讓和罪惡表示寬容，興許由着這份信任就能更貼近真相了。
看于複旦三教的一個夜晚。走出教室，但走不出黑澤明。
看不下去啊看不下去啊女主角太醜...
倒沒見着大的惡，隻見到了人的軟弱以及在他人面前掩飾這軟弱。。或許軟弱就是惡？片頭還以為是中國片呢，林中那段光影很不錯。裡面的笑聲有些做作。。。
第一部黑澤明。這就是為什麼，從終極意義上講，人們或許無法相互理解與溝通的原因。意圖到語言是一層折損，說出到聽見又是一層折損，人的背景、能力、心理都影響其講話與傾聽的重點。沒有看到惡，看到的是人的膽怯、虛榮及局限。審判者藏于鏡頭後，象征着全知者/真相的缺席。認知上的敞開帶來結尾光明