胶片之歌
开场十分钟，影片就作出自述：人和机器，对镜头来说又有什么区别。失焦状态下，它们都一样，但它们发出的噪音让人安心。就这样，影片获得了自主性；这种电影主体论也可以被称为全新的电影伦理。它专注于机械的...
“我的出价是零。”
今年是2025年，卡夫卡的甲虫学会了拟人。达科塔吻上埃文斯的那瞬间，我突然想起蜘蛛侠和玛丽所谓的“世纪之吻”。第二时间我意识到，达科塔没有吻埃文斯，原来是安娜在吻美队。《物质主义者》的女主必须是...
“我的出价是零。”
今年是2025年，卡夫卡的甲虫学会了拟人。达科塔吻上埃文斯的那瞬间，我突然想起蜘蛛侠和玛丽所谓的“世纪之吻”。第二时间我意识到，达科塔没有吻埃文斯，原来是安娜在吻美队。《物质主义者》的女主必须是...
两记耳光和一场篮球赛
帕特·莱利在The Winner Within的第一句话写道：“人类是具有领地意识的动物。我们都渴望划出一片属于自己的地盘。当我们的地盘受到威胁时，我们会反击。在商业中，甚至在家庭生活中，我们都...
安德烈·巴赞：高度不忠
发表于《电影手册》第80期，1958年2月(Haute infidélité, Cahiers du Cinéma No. 80, February 1958)我看《桂河大桥》已经是相当晚了，因...
弗朗索瓦·特吕弗：爱弗里茨-朗
发表于《电影手册》第31期，1954年1月( Aimer Fritz Lang, Cahiers du Cinema 31, January 1954)在撰写既要宏观又要具体、既要详尽又要有据的...
雅克·里维特：“面具”
发表于《电影手册》第28期，1953年11月('The Mask', Cahiers du Cinema 28, November 1953)电影，往往是一门回避困难的艺术。...
雅克·里维特：论商业失败
发表于《电影手册》第143期，1963年5月，第143期(Notes on the commercial failure, Cahiers du Cinema 143, May 1963)布列松...
弗朗索瓦·特吕弗：“令人钦佩的确定性”
发表于《电影手册》第46期，1955年4月，笔名罗伯特·拉切奈('L'Admirable Certitude', Cahiers du Cinema 46, Apr...