有钱人的世界才是彩色的
《大佛普拉斯》导演一开始就给片子定了个黑色幽默的基调;一尊大佛，一尊加料的大佛。不正经的一如片头开始一分钟之内的不正经的旁白，用一种第三视角打破银幕的壁垒呈现出超现实的现实，有一种极度松弛的落地...
一颗过期的糖
故事很简单，时间很短，内心毫无波澜的看完，对于故事没有多大的感慨，倒是很疑惑为什么自己内心如此平静毫无波澜，这难道不是我一直期待的影片吗？这难道不是我珍藏再珍藏，小心翼翼呵护了很久都不舍得看完的...
碰巧幸运的我们
这是我今年看到的单元剧里最高水准的，无论从每个单元剧的故事到融合为整体的剧情两方面来看都可谓是我今年看的单元剧之王，最近几年国内的单元剧几乎绝迹了，商业化的过度推崇，毕竟十个好故事可以拍十部剧的...
想一个人死去
更年轻的时候，我可能无法理解这种观念，时至今日反而能越发的理解，接受然后认同。我们的人生就像是流水线上的标准化产品，什么时候打孔，什么时候上色，什么时候装盒售卖，每一道工序都要严格的社会管控，你...
奇怪的我们
日剧的一个最大的特点就是在真空的环境中创造极端的特例来讨论一般性的问题，如同解题一般，摒弃其他特殊的影响条件，只看X和Y的路径，得到最后唯一解。从假设的场景中找到普世的一般性道理，我想这也是日本...
什么能代表你？
当布拉德皮特再金黄色的爆破火光映照下，在闪着白光的玻璃碎片里，踩着一地的破败，配合着灰烬乐队嘶吼的死亡摇滚乐，用带着冷酷眼神的帅脸对着镜头说着经典对白：“工作不能代表你，银行存款不能代表你，开的...
希望在微笑里
当影片一开始从羊群到人群的蒙太奇镜头切换，就注定了他封神的地位，之后所有类似的现实题材，都是模仿致敬，无法超越，他的精神内核力量如同原子碰撞，一波波穿越时间穿越人群，余震在还挣扎在这个世间上的人...
没事找事的少年梦
刚看完《瓶装火箭》的时候，感觉三个傻小子属于没事找事的神经病，放着好好的生活而不过，愣要从平庸的生活中找到冒险的刺激，不惜铤而走险，不惜进监狱。结合当时中产阶级迷失一代的困境。对于庸碌生活的叛逆...
成长为破碎的成人
《青春年少》是在看完《小行星城》之后看的，对比惨烈：一部是最具韦斯情绪的绝对人情味，一部是完全剥离情绪之后的绝对疏离。过去的马克思会对着女教师哭泣的说你伤害了我，我爱你，我的天啊！现在的詹森·舒...
达尔对于韦斯的影响
一口气看了韦斯四部短篇，最后一部看的《毒》（资源太难找了，卑微），然后我忽然意识到达尔对于韦斯文本的影响之深。达尔的文字有一种洁净的简洁带着意味深长的留白以及骨子里的幽默感。这样的文字风格几乎无...
现实总是残酷的
四部短篇，韦斯的处理模式高度一致，风格绝对雷同。一眼就知道这是韦斯，同样的如同前三部所说，一眼就知道这不是真的韦斯。从《布达佩斯大饭店》开始，韦斯就在电影的结构之路上火花带闪电的霹雳狂奔。虽然之...
活在当下的普通人
总是很佩服日剧变态情绪把控，总能在治愈和致郁的极端情绪种，恰到好处的精准拿捏你。而且日剧这种十几集45分钟左右讲清楚一个完整的故事，干净利落的让人舒服。宋代文人画讲究意味深远，古韵深厚。如马麟的...
时光所赋予的温度与质感
《冥王》绝对是时光里的故事了，老套的剧情，老套的台词，老套的人物，老套的主题，甚至连故事都是上个世纪遗留的改编。他就像摆放在阁楼里的百宝箱，在一个阳光明媚，碎尘蹁跹的午后，挑挑拣拣中拿出的儿时物...
绝对形式里的灵魂底色丧失
自从《布达佩斯大饭店》之后的韦斯·安德森，似乎把自己弄丢了。迷失在过于精致的对称构图，固定机位，场景设计，嵌套叙事结构，舞台剧式演技的匠心里。他丢失了自己最开始的本心，就像是《青春年少》中麦克斯...
生活是那条美洲鲨
生活是深海里的美洲鲨，虽然他吞噬了你的老友，害死了你至爱的儿子，让你本就颓丧的生活更加无序混乱，但你依然会为了它开着玩具式样的黄色潜水艇，穿梭于瑰丽鱼群，穿越整个海洋，穿透深海的黑暗，在他漆黑如...