在水中물안에서(2023)的劇情介紹
在水中물안에서(2023)的影評
全文約14000字 可以不讀有人看過魔術嗎?我相信,這篇文章的讀者或多或少都通過視頻觀看過大型晚會或者街頭、戲院的魔術表演。在見證奇迹的時刻,魔術師将鮮花變為飛鴿、摸出“助手”指定的撲克牌、從雞蛋中取出戒指,甚或在籠中分割人體。在每 ...
水沒有器官,沒有組織,隻是一個個細胞似的水分子組成,它受引力控制時成圓珠狀,形似恒星,恒星内的粒子會相互反應産生能量,從而使恒星變得不穩定,但水珠并不會因為自身而産生任何能量,在水存在之前,氫分子和氧分子在相互反應耗盡了所有能量,而 ...
引言《在水中》制作于2023年,作為當代最重要的電影實驗家之一,洪常秀再次打破我們觀看的界限,将模拟人眼視角的虛焦引入影像中。這其中有幾個問題值得注意:第一個是兩層世界的轉換,在開場3分鐘的序幕中,我們看到了一組人物關系的建立,以及 ...
藝術作者的超前與創新總是先于人們孜孜以求的解讀的步伐。我們無法确定虛焦攝影以及伴随的去戲劇化、固定中遠景、松散的人物線條等做法傳達了什麼,它兼從文本與影像二者上消解了一種習見的傳統的對于電影的期待與觀看方式。它通過放松對影像的控制而 ...
In water makes me ponder the question of what we really see when watching Hong Sang-su’s films. In water, just like ...
作為柏林電影節的常客,洪尚秀導演以一部《在水中》再次亮相了2023年柏林電影節并入圍奇遇單元,影片時長61分鐘,耗時六天拍攝。與之前的作品不同的是,洪導在這次的影像創作中加入了全新的“虛化”效果,令這部典型的“洪氏電影”又透露出異于 ...
這是一部我不用戴眼鏡也能看的電影,整部電影處在一種冷靜但又熱烈的情緒當中。在我觀看這部電影一個多月後,在一個筆意正酣的夜晚,飄飄然寫下幾句沉澱了一個月的觀感。在扼殺了電影最重要的媒介後,這部電影還剩下什麼?一場乖張的自殺|失意導演掙 ...
1當《在水中》的字幕打出洪常秀的名字時,他的頭銜讓觀衆們小吃了一驚:制片、編劇、導演、攝影、剪輯、作曲。拍一個劇情片,除了演員和錄音之外,他一個人“承包”了其他所有從創作到技術的崗位。如此DIY的拍片方式,在當今藝術電影界,也是絕無 ...
這位韓國導演的第29部劇情片是迄今為止他的非黑白影像作品中視覺上最美麗的一部,刻意用幾乎完全失焦的手法拍攝。(來自2023年柏林國際電影節的評論)洪尚秀以《在水中》開始了他2023年的電影創作。毫無疑問,這位多産的韓國導演正在拍攝更 ...
(說個趣事,旁邊的情侶看的呼呼大睡。有劇透,正文開始,以下皆廢話。)《在水中》的質感用“極簡主義”來形容都有點高估了,似乎連“極簡”的标志都沒有做到,更别提“主義”了。毫不誇張地講,電影學院一年級的孩子都能拍出比這部影像更有“電影感 ...
#Berlinale #ZooPalast #Encounters 影片給我的感覺是四層嵌套結構,本身隻揭開了前兩層的戲中戲設定,但是從視聽上感覺應該還有另兩層嵌套進結構中,一層是帶有空間屬性的拍攝拍攝電影的過程,另一層是帶有時間屬性的觀看電影的人,虛焦和配樂中按下播放鍵的聲音都給我這種感覺,結尾處的播放音樂聽不太出來是否有“按下”的操作,整部電影的觀影體驗還是很獨特的,視覺上,我剛配完眼鏡,看畫面異常清晰,虛焦的情況下看銳度太高的顆粒感有些不适,摘掉眼鏡後銳度降低更加舒适一些,聽覺上屬于意外,我旁邊旁邊的大哥在60分鐘的電影中醒着的時間都不到10分鐘,呼噜聲異常清晰,嘗試無數次的咳嗽打斷他的夢都無法沉底喚醒他,結束後看着鼓掌的他不僅令我陷入了沉思。葛格說的對,睡眠本身是一個非常重要的過程。
8.7 這次更接近印象派油畫?一種白日夢體驗?隐秘絕症或悲傷之後茫然的狀态?或離世前的回光返照?可确認的是一貫的平日的恍惚,我們不可确認生活中所有的神秘,老洪的探索則讓觀衆更聚焦于視覺聽覺上。導演自身在其中的存在既附身于一個年輕版本的自己,也變為一個“在場不動的他者”,似乎隻是沉默地看着一切。病痛與對生命的思考讓人不再隻看到那些畫面外的戲劇張力,色彩明晰、殘缺又美的景與物本身同樣立于此,不需要承擔符号意義,等候人們遇見它們并上前去拾起。老洪也要告訴大家,生成一部他的電影(一件偶然的小事如何變成電影的框架?并現場完成一些可能的場景)至少在闡述上是相當簡單的,真誠之處不在于精心設計來被闡釋,而意圖于更簡要地制造情境,感受是相對開放的,對于現實大家首先有一個基本的共識,即我們首先就不可能看清一切。
怪不得進不了主競賽
#Berlinale奇遇 拍攝用了六天。演員說,第一天拍完後看片子,覺得顯示屏質量不太好
結束之後和朋友讨論了很久,得出的大緻看法是:在海邊的金敏喜通過撿垃圾(byproducts)完成了subject和bysubject兩重空間内的穿梭。有金敏喜參演的洪尚秀電影存在着不斷對金敏喜本人的提純和結晶化:在答疑環節她并沒有上台,也許是在這部電影裡她并沒有與其他三位演員建立如此緊密的關聯,但這同時也意味着,金敏喜成為了一種能夠照亮的存在,其他人,其他事,不過是對她的逐級模仿——想到water literature motif,發現洪尚秀相比席琳宋而言是如此Korean korean,非常擅長在創造出來的時空主題中進行一種觀照,同時也存在着對這種觀照的思忖,而所有這些思忖仿佛都在訴說着:金敏喜,這裡,下雨了;金敏喜,你對我而言是如此簡單、又如此重要。
#Berlinale 73rd Encounters #Akademie der Künste
作别有所追求的自我,擁抱模糊虛化的影像與愛歌
(可能是近視之後第一次試着摘下眼鏡看電影
i人聚會
6.0。當然可以解釋為夢境復現或亡者回光,但僅靠一個攝影上的idea或者標誌性的冷幽默還是沒法掩蓋劇作厚度上的偷懶。