這位韓國導演的第29部劇情片是迄今為止他的非黑白影像作品中視覺上最美麗的一部，刻意用幾乎完全失焦的手法拍攝。

（來自2023年柏林國際電影節的評論）

洪尚秀以《在水中》開始了他2023年的電影創作。毫無疑問，這位多産的韓國導演正在拍攝更多影片。《在水中》是一部典型的低調素描（low-key sketch），時長僅超一個小時。一個由演員轉行的導演（申錫鎬）帶着他的兩個演員朋友（河成國和金承允）來到濟州島拍電影，它位于韓國最南端，同時也是洪尚秀影片中角色常去的度假地。延續其一貫的作風，洪尚秀擔任了影片的導演、編劇、制片人、剪輯、攝影指導、作曲以及聲音設計。

到目前為止，一切都很“洪尚秀”，但是有一個會讓他的追随者欣喜，同時讓他的反對者憤怒的變化，即《在水中》幾乎完全是以虛焦拍攝的。除了一個前期的室内場景讓我們能夠清晰地瞥見角色的臉外，影片彌漫着一種幾被遺忘之記憶的朦胧感，模糊了所有更精妙的細節。洪尚秀說，這一技術的使用是最後一刻的決定，它補充了風景的平和感，并強化了流經畫面的溫暖陽光，使之成為迄今為止他的非黑白電影中最美麗的一部。模糊感使人更難從圖像中剖析信息，無論是瑣碎的（吃的生魚片的種類）抑或更重要的（人物的面部表情）。這或許會使一些觀衆努力地去“理解”這部電影，但對于那些與洪尚秀同頻的人來說，它鼓勵他們放松地進入到每個場景的柔和化節奏中。他是否在暗示，細節并沒有那麼重要？考慮到這三個朋友間的對話是平靜而愉快的，缺少洪尚秀電影中那種常見的尴尬的誤解，這很可能是事實。

電影創作者是洪尚秀電影中經常出現的角色，他們的出現在某種程度上帶有一種心照不宣的調侃。比較少見的是對于電影創作本身的展現（在展示他的導演角色的工作時，洪尚秀通常聚焦于前期制作或發行）。但《在水中》為我們提供了一些這樣的場景，在這些場景中，三個演員兼工作人員設計并創造了一些在洪尚秀的電影中完全不突兀的情境。事實上，在我們看到的兩個拍攝場景之一中，申錫鎬飾演的Seoungmo與撿垃圾者交談，正是對《在水中》中早先一個相同時刻的再現。這是洪尚秀展現的一種坦誠的姿态，他正在除去自己藝術理念與創作實踐間那層已經頗為透明的帷幕（我們可以想象他和他的工作人員在拍攝他們的版本時位于相同的位置）。這種坦率避開了那種創作者拍攝電影人相關内容時常見的自以為是。Seoungmo拍攝的另一個場景，也就是這部電影的結尾，給了這部電影标題。對模糊的海浪、平靜的海景噪聲以及配樂（由洪尚秀影片中的常客金敏喜演唱）的結合運用使得這部影片擁有了洪尚秀迄今為止29部影片中最細膩的印象派式的結局。

（source: https://www.bfi.org.uk/sight-and-sound/reviews/water-gently-gorgeous-delight-from-hong-sangsoo）