蝕L'eclisse(1962) 欲海含羞花(台)/情隔萬重山/Eclipse
導演：米開朗基羅·安東尼奧尼
編劇：米開朗基羅·安東尼奧尼/托尼諾·格拉/埃利奧·巴托尼/奧蒂羅·奧蒂裡
主演：主演:阿蘭·德龍/莫尼卡·維蒂/弗朗西斯科·拉瓦爾/利亞·布裡格諾娜/帕斯托雷·羅裡/邁爾拉·裡恰爾迪/路易斯·塞格納
語言：意大利語/英語
類型：劇情/愛情
上映日期：1962-04-12(意大利)
意大利/法國 126分钟
蝕L'eclisse(1962)的劇情介紹
由意大利現代主義電影導演米開朗基羅·安東尼奧尼執導的《蝕》，與《夜》、《奇遇》共同構築了安東尼奧尼的《現代愛情三部曲》。安東尼奧尼的作品一直關注着人類精神狀态的病态與疏離，本片的背後依舊是他所要傳達出的人文道德危機和精神的空虛。本片榮獲1962年第15屆戛納電影節評審團特别獎，入圍1962年第15屆戛納電影節金棕榈獎。
蝕L'eclisse(1962)的影評
上午剛讀了《儀式的消失》晚上就看到了這部片子，感歎六十年代當其他導演正在進行意識形态的掙紮時，安東尼奧尼已然對現代的疏離社會進行哲學性地剖析了，這是冷戰後新自由主義哲學家才系統性研究的問題。兩個現代男女的故事，空虛是他們唯一的共性， ...
Monica Vitti就是安東尼奧尼的簽名，這标志性的面孔，仿佛在臉上就寫着桀骜不馴。這一部的藝術處理手法當然無可挑剔，對畫外意識性，精神性的把握，和極具哲學意義的空鏡。但不知是中間劇情為了反戲劇，還是純粹的放棄積極叙事，大量的炒 ...
裡卡多面對維多利亞的分手，問到：“你是不是有了新的男人”，維多利亞回答說沒有，并堅決要分手。這是安東尼奧尼的影片《蝕》的開頭。裡卡多面對維多利亞的分手非常困惑不解，或許在他的理解中，既然你我都沒有錯，為什麼要分手呢？影片沒有介紹裡卡 ...
安東尼奧尼“創造的”借由女性所表現的世界是如此空曠而幽閉啊!從1h58min開始、或者前面7分鐘、中間的纏綿與你我往來，都是那麼單調無聊、循環往複、前進倒退——對于這樣的“人”所表達的禁地；逼仄的地段，短暫的距離，逃不開的“高牆林地 ...
愛與孤獨，關于電影《蝕》的碎碎念 《蝕》看完《蝕》，一整天過去了都還一直陷在情緒裡面，不知道怎麼去表達（贊美）這部偉大的電影作品，完全沒想到第一次邂逅安東尼奧尼導演的作品就被俘獲，像極了一場隐而奢的意外。不同于我喜愛的法國著名喜劇導演雅克·塔蒂的鬼才式冷幽默風格，安 ...
黑白片的質感更放大了空間結構的“空”，而女主角空寂的神情在空間的“空”（抑或是與背景的疏離）之中被愈加放大。片頭維多利亞與裡卡多的分手對白可說是“索然無味”，而這時凝滞的氣氛在全片都未真正消散。無論是在肯尼亞女鄰居家看到新奇事物短暫 ...
瞬間的燃燒，過後就是無盡的無盡的，漫長的無聊，冰冷的灰燼。依舊重看如初見的一部。但每次，都會記住一樣的細節。靜默的，連絕望都沒有的，面無表情。那些瞬間微笑過後的，眉間唇邊的厭倦。仿佛争相出賣靈魂的交易所，好像是那一階段電影常常出現的 ...
多說一點就是人文關懷 大刀闊斧的新時代主義改革 異性 分離 悲情 衰敗與新生等等等等 實際上是從觀影感官上來講是較為失敗的 對于那個年代的歐洲人剛從戰後恢複，新一代人需要思想标杆 加之政府、歐洲人的開放思想 誕生了許多中國人看着費解 ...
安東尼奧尼，一個為現代電影史永遠銘記的名字。《奇遇》《夜》《蝕》，三部在當時的人們看來呆滞到甚至詭異的電影，如今在《視與聽》雜志的全球TOP250中始終占據着不低的排名。事實上，安東尼奧尼的電影最開始吸引我的并不是人物或離奇的故事， ...
作為60年代“現代愛情三部曲之一”，安導完全把傳統愛情電影叙事所打破，有着自己獨特化的形式主義與現代主義哲思的觀點理念，對人物形象的敏感銳度有着成熟的處理，影像中沉默中帶着對愛情的觸動與強烈，隐忍中帶有一絲性的渴望，重複與多角度鏡頭 ...
他們的感情世界沉默寂滅，而包圍他們的物質世界卻喧嚣吵鬧，溝通似永無可能，唯有電話線兩頭連接着物質利益；夜色中的暧昧猶疑、躲閃避讓，一段并不互相信任的感情，兩人雙手糾纏的特寫恰是兩顆空虛心靈的無望掙脫；各種空鏡頭，空曠場景與布滿線條的建築，安東尼奧尼的視聽語言真是一流。
還是最喜歡第一段戲，貌似有點對不起阿蘭德龍了，哈哈。又是疏離感，情愛往往就一分鐘熱度，熱度過後什麼都不剩。纏綿過後約好的8點見，一組長時間的空鏡頭代表了時間的逝去，卻最終都沒有兩人的身影。。。
空間代替人物的叙事與表達功能，透過不同物件，通過不同空間角度觀察人物，無法擺脫的疏離與困惑。到最後不同角度的空鏡頭【與交易所場景人聲鼎沸對比】，人物徹底消失，空間成為了絕對主角，疏離延續，時間永恒。攝影真得是幀幀畫面都不動聲色的絕妙無比，電影到了真正大師手裡才有了藝術的光彩。
與其說是兩個人的愛情，不如說在描繪兩個不同的世界。從舞會跳轉到瘋狂的交易所，始終遊走着空虛的靈魂。空間與環境音更是加大了這種差異，一面是響徹夜晚的非洲鼓點，一面是從不消停的電話鈴聲。最後幾分鐘空鏡頭下疏離的場景和冷漠的軀殼，一切都是新生，一切都在衰敗。
安東尼奧尼"現代愛情三部曲"終章,獲戛納評審團大獎。①叙事性最弱的一部,冷漠疏離的"安東式無聊"彌散其間。②開場割斷空間完整性的用鏡,靜默中隐現入骨張力。③以主角缺席的5分鐘空鏡頭蒙太奇收尾,詩意迷離。④證交所的喧嚣與默哀,非洲土著舞狂歡,偷車溺斃的醉漢。⑤裸女鋼筆與桶中木片。（9.0/10）
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這種大師的片如果打一星實在有故意裝逼的嫌疑，但吾觀此片之于浪費青春實在比在當今世上打一角錢的非友誼麻将更甚……是的，我知道你想表達某種貌似很形而上的東西，但麻将看上去也比撲克牌更加高深，但我們現在是用兩幅牌來玩三國殺……另傳說中的馬蘭德龍感覺好像強尼戴普，女主角的皮膚則好差，即使
8.0/7.6 看安東尼奧尼，是在體會一種極緻的憂傷。是洞穿了一切表象後，将真實打得支離破碎的那種憂傷。當所信仰的成為虛幻，那麼憂傷也不過是種淺薄的形容，實際空虛深如絕望。