風流一代(2024)的劇情介紹
風流一代(2024)的影評
賈樟柯的廢片再用再剪輯,完全舊素材版的《江湖兒女》,炒剩飯般的三段式結構 ,仿佛已經說不出什麼更多的東西,依舊在千禧年的山西,三峽時期的奉節這些地方循環往複。開端的婦女圍爐歌唱的畫面,有充足的生命力表達,她們的群像奠定了整部電影女性 ...
《風流一代》最初的觀影體驗集中在《任逍遙》素材的重新運用部分,是一種類似近年流行的“夢核”文化的狀态,實際上就是透過破碎的影像和聲音打造一種抽象的氛圍空間。這部分的素材都是Raw Material,甚至有一種紀實感,狀态是生猛且混亂 ...
賈樟柯将萬青和五條人融進鄉民圖景、啟用年輕剪輯師、将自己的人文關懷藏在人機對話,都是他的自我更叠和改造的體現。他将女性作為一個政治、曆史、文化的彙合點,一個“脆弱”又“堅強”的載體,在抽離她的聲音之後,賈樟柯也失去了回聲,女性和所謂 ...
與其翻譯成《風流一代》,遠不如英文名caught by the tides(被浪潮卷走)更貼切,也更能反映出影片相表達的核心。導演在疫情期間,将二十年以來拍攝的片段找得出來經過剪輯和重組,形成了這部被時代所裹挾而無可奈何的中國人的一 ...
剛看完《風流一代》直接說結論情商角度:整個影片乏善可陳,賈導以為自己彈藥庫裡裝的是子彈,結果打出來的全是棉花。觀衆影迷角度:失望至極,片兒湯電影,時隔多年回歸戛納,在主競賽單元交出這樣的作品,咱到底幹嘛來了?全片前百分之80《江湖兒 ...
賈樟柯,還是尊稱賈導吧,真的很喜歡和欣賞賈導電影所表達的内核,幾乎每部都會看,院線上的一定會去院線支持。但是我真的不懂賈導沉迷于幾乎每部趙濤女主這個設定,縱然有一萬個人猛誇趙濤演技如何如何,我也要提出這個質疑,你們不覺得趙濤演啥都像 ...
和婁烨的那部電影形成很強的對比和互文關系。都是從舊的影像開始工作。不過賈樟柯似乎隻能在他曾經的舊影像中找到力量,而婁烨才是真的caught by the tide,舊影像變得不重要,疫情才讓他發現新的故事,新的表達,尤其是短視頻把那 ...
時隔6年後賈樟柯導演攜《風流一代》重回戛納,第六次入圍戛納電影節主競賽單元,也是本屆主競賽唯一入圍的華語電影。賈樟柯利用2001-2022年自己拍過的影像素材,橫跨22年之久,回溯重構了從《任逍遙》起始的創作脈絡。正如克勞考爾曾言: ...
世界首映剛結束,感覺前方的口碑很好,期待國内上映了!!首映映後濤姐淚撒現場科長深情擁抱真夫妻太好磕了,反映時代變遷的中國股市,在世界上一定非常有市場,聽說已經拿了龍标哇,别讓國内觀衆等的太着急!賈樟柯的電影總是有一種穿越時空的魔力, ...
逐漸蔡明亮化的賈樟柯,值得所有表演獎項的趙濤
極其抽象的。前段華語金曲大串燒,屬于晚到純K包廂半小時不插歌再也唱不到的程度,包廂裡有一個古希臘掌管切歌的神叫趙濤,隻有她可以決定下一首歌是什麼,是前奏、主歌還是副歌。
後段大家唱累了,睡得睡醉得醉,時間逐漸混沌,純K裡剛入深夜,純K外已是清晨,你也想醉但很清醒,因為你知道你隻能一個人打車回家。
嚴肅點說,其實更接近《郊遊》,混雜着賈樟柯式的鬼畜,人物懷揣着巨大的悲傷,與不可抗争的時代抗争,用最簡單的方式,行走、咀嚼、微笑、流淚。
從2001年走到2022年,曆經中國入世和申奧的狂熱、三峽大壩的變遷,最終來到被疫情、短視頻、AI統治的當下。有意思的是,賈樟柯和管虎不約而同讓主人公在故事中失語,《風流一代》還打上了字幕,成了半部默片,外部世界的海量信息每天都在沖擊着他們的人生。《風流一代》超越了劇情片或紀錄片概念,是賈樟柯在疫情無法創作的幾年裡對職業和人生的一次全面梳理。從中你能看到各個年代使用不同器材不同畫幅拍攝出來的、意義似不明晰的素材,能看到《任逍遙》《三峽好人》等舊作片段,而趙濤是把它們縫合起來的人,被網友調侃多年的“濤聲依舊”在這一刻擁有了雕刻時光的意義。很多個平行時空裡的巧巧和斌斌的故事融為一體,雖然故事不再那麼驚心動魄,但一個俯身默默系鞋帶的動作和結尾那聲“哈!”,又讓我們看到了賈導和趙濤的俠骨柔情。
這是為自己老婆剪了個VLOG還是MV啊?不忍心說,六代導演們,已經2024年了,後社會主義中國消費這麼多年還不夠嗎,你們拍不膩,我們看膩了。。。。
懷舊金曲串燒,現在的電影進化到情節都不需要了。趙濤紅專正的笑容好美,跟這片一樣
2024戛納第十二場,世界首映。歌聲飄過二十年,濤聲依舊;跑步走進新時代,一代風流
正常 意料之中
說兩件事:第一件事,(是的 沒錯 果然 就知道…)聽到葉倩文。第二件事,不止葉倩文。第三件事,一部當代史 !