原創内容，未經允許不能轉載，不能抄襲，不能搬運！！！部分觀點來自與老師的對談。

《白塔之光》沒想到能給我如此巨大的震動，張律導演作為朝鮮族人，對北京的地緣性與區域特質把握到位，沒有刻闆的北京風情，而是北京人在北京的遊蕩與迷離，居住環境的同質與狹窄，生存環境的緊縮與異化，文化環境的加速與層遞，故鄉、原鄉、血地、充滿着對老北京的懷念，懷念逝去的那個時代，是年近50歲的谷老師，無法釋懷的過往，父親的被動抛棄，母親的去世，前妻的患病，女兒逐漸增長的陌生感，北漂鄰居的崩潰，暧昧對象的離去，獨身一人的他選擇與自我和解，在沒有影子的白塔之光下，咖啡伴雪，北戴河的海邊，飄蕩的風筝，隻有隐約的風筝線，沒有飛翔的自我投射。

對于中國文藝片的思忖下，我對北京生活的憧憬，對某種文藝氣質的向往，對愛情的拷問，對父親的迷失與和解的思考，對時代性的變量考察，對詩歌本質的文藝性與生活性的深發，對中年困境的消解。總總話題，都值得深入探讨。

...

140多分鐘體量的文藝片，完全沒有感覺到枯燥，其中涉及到諸多可以讨論的話題，簡單羅列。

1、代際關系與父子：對于老北京人與新北京人的遺傳與變異，不僅是生理，更是心理處境，父子情感聯結的紐帶，即便兒子對父親再不聞不問，他不得不承認自己雖然對父親有誤解，但越來越像父親，最終成為父親。不僅是對愛情的失望，對孤獨的習慣，也是對自我的妥協。

2、人物關系結構：圍繞辛柏青主演的谷文通，打通了一個平凡中年文藝男，一個所謂“孤獨的美食家”的人物關系網絡，平凡質樸的每一天裡，中年男性有姐姐、姐夫、女兒常規的家庭成員，他還有一個五歲被迫抛棄他而獨居北戴河的父親，有一個身患癌症的前期，有暧昧有時卻不成戀人的女性朋友歐陽文慧，有一個北漂的模特鄰居，有一個在巴黎自殺的老同學老穆……在與不同的人交往的過程中，他小心翼翼的切換身份與狀态，卻難以發現真實的自我。

3、北京人與北京味：此處的北京故事不同于王朔、張元、王小帥等第六代導演關注邊緣，也不是馮小剛、姜文等人的特殊年代性自我抒發，張律的北京，尊重北京的現代性與生活化，是真正在新舊北京變遷中直觀書寫北京的導演，北京就是文化經濟政治之都，在這裡，無論是居住、栖居、寄居、流浪、遷移、漂泊，總之是被北京味道給熏染了。

...

4、北京鄉愁與地緣、區域電影：同時對于北京，即便是人切身處于北京，但依舊對北京有着深深的鄉愁，對于原鄉與血地的愁思，是一種對遠去北京，也就是遠去時代的懷念，是沒有寄托的無根之萍，所以視覺上變成了“一水的白”，隻好靠着嘴巴來品嘗北京味道。而飛速發展的北京裡，白塔似乎成為了朝聖之凝固建築。這樣的愁并非是純粹的戀地情結，似乎谷文通漸漸發現自己不那麼北京，他甚至也在泥沙俱下的現代化浪潮中，漸漸去北京話，所以他也想找回北京記憶，比如學北京老人倒立走路……同時，北京鄉愁也在聲音設計裡，《北京歡迎你》、京韻大鼓、京劇、北京人的貧嘴、鴿哨、風鈴，也可以參考陳凱歌的《百花深處》。北京的愁不僅僅物理或地理空間的愁思，也蘊藉在心理空間的變遷之中。

5、風筝、鏡子、煙：具體 道具的意象設計以及符号指向，鏡子是最為關鍵的視覺拓展道具，當然也可以與拉康關聯。風筝是有形的風筝線，無形的風筝，另外田壯壯與風筝，風筝與父親，似乎與《藍風筝》有所連綴。煙是人與人之間溝通交流、避免社交尴尬的有效道具……

6、詩歌、詩人與詩意：文藝片中出現詩歌已經是屢見不鮮，但詩歌意象要用的恰到好處，不油膩造作，這點很難。《白塔之光》裡谷文通曾經是詩人，為女兒讀北島、顧城、食指，這些有獨特意指的60-80年代活躍的詩人群體，尤其是顧城，出生的醫院與妻子住院的醫院一樣，顧城的自殺……但這些詩人群體實際上是他的父輩那個年代的頂流詩人，或許詩意在于，父親與兒子的思想有一定程度的繼承

7、迷影、迷法國、迷舞：本片的文學顧問是電影資料館的老前輩李迅老師，其中有許多迷影的部分，設計的很有趣，比如李滄東的《燃燒》放映、電視機裡的老電影光盤，上官雲珠回顧展，是在中國電影資料館藝術影院取景，觀衆席裡就坐着李迅老師。對于法國的迷戀也有很濃郁——法國自殺的老同學、法國的前男友、法國餐廳的中法合唱，對于法國的愛戀與《愛情神話》中的意大利元素異曲同工。交際舞的多次出現也很有意思。

8、講客氣、戀父、靈魂深處深挖：講客氣的中年人之自律與謹慎，是獨身的防衛，是社交的面子，是父親性格的影響。戀父在于歐陽文慧屢次叫“爸爸”等表現，而靈魂深處深挖，不僅挖的是父親，還是觀衆。

9、互文性、對照性與平實化：影片中有多組互文與對照，包括谷文慧與歐陽文慧、谷文通與法國自殺的老穆、谷文通的被抛棄與歐陽文慧的被抛棄，風筝、手上的蚯蚓、平安樹、鞋子……

10、北京的城市電影、城市人群：混雜的城市人群——河南姐夫、河北模特租客、内蒙古的南吉、廣東或北戴河的歐陽文慧……交織構成了“北京人”，以及貧嘴的下棋北京大爺、旗人同學、房地産同學等他們都是老北京。

11、超現實與批判現實：超現實的部分主要是在①谷文通第二次拜訪父親，模拟審訊拷問部分應該是超現實，解釋是夢境，而跳舞的片段也許是現實，但令人出乎意料。②最後一個鏡頭，從白塔搖下來，漫天大雪裡，谷文通變成了父親。

...

12、白塔與影子：對于白塔的意象，我還未深挖 ，影子必須在光投射的地方才有影子，兩人在陰影裡是看不見影子的，白塔因為過于高大所以沒有影子，但白塔的光會讓人的影子拉長，影子與孤獨處境或許在某種程度上有所關系。

13、愛情的克制、親情的考驗：羅蘭巴特《戀人絮語》；全家福；飲酒；慢節奏對談。

14、遠景與空間叙事：老北京城牆邊兩人的走動，北戴河海邊父親的放風筝……富有電影感，空間隐喻與建築賦情。

還有一些，寫不完了，等二刷吧，以上這些，随便拎出一點，都可以寫篇影評了。