白塔之光(2023) TheShadowlessTower/DerschattenloseTurm

7.0。《柳川》之後，不會再奢望有一部一氣呵成的《慶州》，但有此已足矣。對前作的演員陣容進行更換後，終於將大部分人的表演狀態調整妥當，這使得張律能更為自信地將春夢構造與異鄉視角進行徹底的在地化。生命連結伴隨著文學創作一同逝去，隻餘下城市角落的空堂陋室和口耳相傳的隻言片語。生於斯，長於斯，卻因丟失形而上志趣的投影而平白地成為故鄉裡的漂泊者。於是，他嘗試在與世事的若即若離中尋找一片精神的流亡地，正如北戴河之於北京。

2023.2.18——柏林電影節首場放映
一星給辛柏青老師，一星給李勤勤老師，一星給有容乃大到允許這麼一部電影進入主競賽單元的柏林電影節……
兩個多小時我都在重複

.5 若帶着與觀看前作《柳川》同樣的預設觀感去觀看似乎是難以進入的，愈發證明了《柳川》中将語境設置在異國并植入了語言和口音的異質作為叙事的基地是一種很聰明的讨巧行為，也隻有在其特殊的情景下才能成立。在《白塔之光》中也存在一些口音的對比（對照組是北京話兒）但也僅僅隻是作為日常的點綴出現在角落裡，影片的重心還是處于對于日常的描摹上。一些對白或許真的是直白到“尴尬”，主要人物的狀态也完全是類洪尚秀式的，這一些處理方式放在外語（特别是大家很熟悉的韓語）片中可能并不突兀，然而若用中文叙述則顯得有些怪異，歸根結底張律在創作的時候沿用的仍是在韓時期的思維，一種經過提純的、人物之間用于構築局部張力的抽象表達方式。日常的細碎被融進膠片機的過片噪音和顧城的詩句中，到最後确而隻剩下無影塔矗立在一片白茫茫的中央。

＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast
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白塔之光，它占據着羊肉胡同post post咖啡大半的屋頂空間，也藏在每面大白牆和醫院，從元代建成便将禮貌的京腔代表的中華民族優良美德種植在每個百京人甚至中國人心中；
無影随形，光亮撒滿每一個角落，一切必是敞亮的、端正的、無邪的，那是親密關系間豎起的傳統的道德的大白牆，是老祖宗留下的性壓抑，是表達的無形障礙，也可以是流放不義之人的檄文所用的白紙，代際相傳；
無處遁形，沒有陰暗的影子也就沒有逃避的港灣，父親不會是，妻子不會是，白塔之下我們隔着什麼彼此撫慰，在柳川互訴衷腸，在北戴河放飛風筝，在超越時空的長鏡頭中探訪彼此内心的真實，在福岡式的結尾中回家。

@Berlinale2023 辛柏青這次不再是《柳川》裡惹人厭的中年油膩男而無限趨近《慶州》《詠鵝》裡的樸海日（前詩人、單肩背包的走路姿勢）；黃堯比倪妮更适合張律的電影；田壯壯的對白是超文本的（paratextual）；尋父的故事，而父親由田壯壯（第五代的母題：弑父）飾演，中國電影史（王宏偉、上官雲珠、斯琴高娃）被喚入電影。

北京竟可以被拍得這麼美，《北京歡迎你》竟可以被唱得這麼悲。

3.5。白塔無影，情欲難燃。

1、3星出頭，但辛柏青升（挽）華（救）了整部電影，他自己估計演得也很過瘾，不用技巧全是情緒，那段冬奧重置版的《北京歡迎你》也許是他演藝生涯迄今為止最高光動人的時刻，别說把老穆唱死合情合理，我都差點被送走。2、感慨田壯壯導演還是那麼會演戲，也感慨導演現在隻能演戲。3、王宏偉、李勤勤、同學聚會裡地産大哥等大部分配角的戲都很順，唱歌的安娜好美，笑笑也好自然，這種小角色一旦成立，場景就不會顯得過于懸浮或尴尬。4、辛柏青與王宏偉抽煙的夜戲，以及與田壯壯跳舞的兩場也贊。5、辛柏青有多适合這個角色，就會愈發凸顯黃堯有多不适配，能看出她已經很努力去夠這個角色了，可惜《過春天》才更屬于她，演員除非演技橫到不講理，不然有些角色就是無法契合。但這個選角确實犯難，想不到誰的臉和演技更适合，張子楓或周依然或許能試試？