這部電影的美德和重要性體現于它的曆史意義以及示範作用，而不體現在它的藝術成就本身。它自身作為一種以男性為中心的Bildungsroman可以說簡單得不需要任何讨論（更複雜的例子可能參見《瓦萊莉的神奇一周》？），那些直露的象征和淺近的心理學*。或許正因如此我們更加注意到施萊辛格指導下靈敏、适度、熟練、正确而令人驚歎的寬銀幕攝影和調度：汽車充當滑軌的幾處地方（細節：結尾鏡頭混音時配上了汽車啟動聲）驚人地自然甚至動人；Liz第一次出現時（她的兩次突然出現準确劃開故事的三幕）的新浪潮段落花哨但不過分，舞廳一大段迅捷而不慌忙，把握到了精确的酣暢；夜裡的草坪令人想起《祖與占》；醫院外後面滑軌上那個變平的斜角是此類鏡頭的典範。博格丹諾維奇《紙月亮》之類由于拍攝之外其他方面也太接近完美，大概反而不像這部電影這樣适合作為教材吧。

*如果真有人要讨論，我們也可以指出片中三種類型（笨淑女、酒吧招待以及“鳥”）或許多麼符合少年妄想者的心境。

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