狂野時代(2025) Resurrection

嚴重劇透。一些映後觀感：1.影片以尋夢者的六段夢境組成，每段夢境對應一個年代。從默片時代《水澆園丁》殺死尋夢者開始，曆盡三四十年代，建國後，80年代，99年的最後一天，最後與第一段夢境相連形成一個閉環。2. 夢境總體上是越來越實的，就是越來越好懂，故事線越來越清晰。3. 第五個夢境是一段35分鐘長鏡頭，其間有推軌與手持，視角的多次變化，還是很過瘾的。4.一直有易烊千玺，其他演員隻是在特定段落出現。5. 看不懂畢贛在表達什麼，但因為有劇本，影像上的充分設計，一會迷影大緻敬，一會超級長鏡頭，觀影時還是充滿樂趣。6. 但這些夢境不再具有路邊野餐似的詩意，也不具備深度，它甚至時不時讓我想到羅德裡格斯的那類玩得很high的電影。7. 它依然有本屆最強的導演存在感，但本屆存在感第二強的是麥浚龍

一部飽含深情的戀物電影，物中仿佛包含了世間所有的真理，一枚花瓣、一面鏡子、一顆牙齒、一副撲克牌、一艘輪船、直至一塊銀幕，所有情感的重量被凝聚在大大小小的物件中，無數碎片彙成巨大的超驗體。人物仿佛來自異世界的信使，在不同的時空用呢喃、凝視與行走收集物、傳遞物、封存物，從移情到出離，忘掉一切欲望、謊言與仇恨，最終成為永恒之物。很奇妙的觀感，不知道自己會被哪一幕打動，所以無法停止尋找，當它出現的時候，心上的石頭像被風吹開了。比起“觀看”，其它一切都很蒼白，這難道不正是電影的真理嗎？

畢贛上部為啥叫《地球最後的夜晚》，因為之後他已經明顯不會說（地球）人話了，拍得跟逛漫展一樣，給人化成黑魂，還有遊戲視角探險，去的應該是二次元

出乎意料地非常喜歡。如果說前兩部一個是詩，一個是塗鴉，這一部就有了更好的文本，像自說自話的小人書，充分展現了畢贛的野心。視覺表現力超群，有的段落令人想到《椒麻堂會》，還有《地球最後的夜晚》裡面的霓虹，移動的鏡頭跟着不知道是什麼人往不知哪裡去，所到之處盡是他者的夢境。外國朋友看完說故事不大順，但對于懂近代百年中國史的人來說，每20年對應着的不同人物之間的對話都各有玄機，仔細咂摸會非常有趣，也品得出畢贛對曆史的态度大抵是有些悲觀的。這一部對畢贛非常關鍵，他基本确立了自己的作者性與風格，雖然我很難融入他裝點的那個世界，它沒有邀請我這個清醒觀衆的意思，但我依然看得格外投入。希望它有個獎，也希望這是畢贛狂野時代的開始，更高的峰還在後面。

戛納電影馬拉松最後一場。看完戛納其他電影看這個，真的讓人覺得他沒什麼有意思的話要說，那真的可以選擇不說。如果大熒幕上的一個角色死了，我應該悲傷或者難過或者快意或者什麼其他複雜的情緒，而不是琢磨他的打光和運鏡。一個電影拍的跟高中政治題一樣，觀影體驗隻剩“找reference”。看到後面心裡的感覺就跟那個被吊在碼頭上的人一樣，心裡隻剩“放我下來”…
我真的很不喜歡打低分，隻要電影讓我感受到一點東西我都會給很高的分數，至少能夠讓我感受到和導演編劇之間的共鳴。這個電影隻讓我覺得“你不喜歡是因為你觀影水平不行”，是很讨厭的感受。悶片多的很，“哲學技法和藝術”不是空洞的理由。哲學難道不應該是有挑戰性的嗎？藝術難道不應該是讓人能感受到很複雜情緒的嗎？朋友你看不懂不是你的問題，是他真的沒說什麼。

畢贛上部為啥叫《地球最後的夜晚》，因為之後他已經明顯不會說（地球）人話了，拍得跟逛漫展一樣，給人化成黑魂，還有遊戲視角探險，去的應該是二次元

完全浪費時間

嚴重劇透。一些映後觀感：1.影片以尋夢者的六段夢境組成，每段夢境對應一個年代。從默片時代《水澆園丁》殺死尋夢者開始，曆盡三四十年代，建國後，80年代，99年的最後一天，最後與第一段夢境相連形成一個閉環。2. 夢境總體上是越來越實的，就是越來越好懂，故事線越來越清晰。3. 第五個夢境是一段35分鐘長鏡頭，其間有推軌與手持，視角的多次變化，還是很過瘾的。4.一直有易烊千玺，其他演員隻是在特定段落出現。5. 看不懂畢贛在表達什麼，但因為有劇本，影像上的充分設計，一會迷影大緻敬，一會超級長鏡頭，觀影時還是充滿樂趣。6. 但這些夢境不再具有路邊野餐似的詩意，也不具備深度，它甚至時不時讓我想到羅德裡格斯的那類玩得很high的電影。7. 它依然有本屆最強的導演存在感，但本屆存在感第二強的是麥浚龍