如果說愛情在現實生活中的落腳之一是婚姻，那婚姻就是比愛情更加複雜的論題。
馮小剛曾在電影中戲谑地說，婚姻怎麼選都是錯的，長久的婚姻就是将錯就錯。
但其實，愛情并不會幫你處理掉那些，因為愛而被忽略的問題，心甘情願一輩子将錯就錯的人仍然是少數。
比如，“寡姐”斯嘉麗·約翰遜主演的《婚姻故事》。
...自去年8月在威尼斯電影節首映，《婚姻故事》一直備受關注。
它在第92屆奧斯卡中獲得6項提名，包括最佳影片、最佳男女主等重量級獎項。
目前，豆瓣評分8.6，作為一部愛情片已然是不錯的成績。
...原本這周上映的它，因為疫情關系，不得不暫時撤檔。
雖然重新定檔的日子尚不可知，但咖爺還是忍不住分享這部影片。
尤其對于那些隔離在家，或許是第一次朝夕相處近一個月的伴侶，會有特别的意義。
别擔心，這不是一部對未婚人士、單身人士不友好的電影。
如果你正值熱戀，或是對婚姻心懷期待，也可以提前審視這段關系。
電影講述的是一對相愛的夫婦，在決定離婚的一年中發生的故事。
在回憶的甜蜜和離婚的撕裂中，兩人的婚姻生活也被一層層地剝開。
...中國版海報中的一句話，揭示了電影的主旨——
“我永遠不會停止愛你，盡管已經沒有意義。”
因此有人說，這部電影是“婚姻勸退指南”，那麼事實果真如此麼？
故事從一段回憶開始。
在對夫妻二人的彼此描述中，他們的生活被慢慢勾勒。
看似一切都很幸福，妻子像是近乎完美的另一半。
她讓人覺得舒适，知道如何處理家庭事務，擅長送禮物以及和孩子相處，她是一個出色的演員。
而在妻子眼中，丈夫的可愛也顯露無疑。
他勇敢，目标堅定，把一切整理得井井有條，充滿自信也争強好勝，他是一位有才華的導演。
妮可（斯嘉麗·約翰遜 飾）和查理（亞當·德賴弗 飾），這樣一對甜蜜的夫妻，正坐在一起調解分居以及離婚事宜。
...而剛才種種溫暖的描述，隻是在婚姻調解員的要求下寫出的。
甚至，妮可強硬地拒絕了調解師希望當衆朗讀的要求，情緒激動地奪門而出。
十年的婚姻，可愛的兒子，身邊的每一個人都難以相信，他們即将分開的事實。
當他們回到共同的家，查理鋪好沙發，他們像以往一樣讨論劇場劇集表演。
妮可卻在轉身走入卧室的瞬間，淚流滿面。
...起因是妮可的事業迎來了春天，她接到了洛杉矶的劇集邀約。
這麼多年，她和查理一見鐘情選擇結婚後，便退出了影視圈。
一邊相夫教子，一邊專心做查理執導舞台劇的女主角。
家人的溫暖讓她感到歸屬，但洛杉矶的一切也讓她想起，自己還是一位演員。
在和離婚律師的交談中，一句“你還好麼”拉開了妮可的内心世界。
淚水，委屈，查理的強勢名聲在外，一切都不再像剛結婚時那麼簡單。
妮可為了查理放棄演藝事業，心裡卻認為自己的一部分已經死了。
...她在屬于兩個人的劇場中，日複一日出演查理導演的舞台劇。
查理的聲望如日中天，妮可卻漸漸暗淡，她意識到20歲結婚的自己從來沒有好好活過。
因為在婚姻中，查理主導着一切，妮可接受着一切。
當她的所有願望被忽視，當漫長的時間過去，當她發現了查理的出軌，妮可終于對查理說出了“離婚”兩個字。
然而，離婚律師的全線介入，卻使一切更加雞飛狗跳。
妮可選擇在洛杉矶起訴，事業全在紐約的查理隻能兩地奔波。
更糟糕的是，查理發現生活并不像他想象的那樣。
兒子和自己并不親近，和妮可輪流監護的日子，他都手忙腳亂，經濟狀況也因為這場官司變得窘迫。
...最後的平靜被撕碎，法庭上劍拔弩張的兩方律師，為了給當事人争取更多權益，肆意地揭露着二人的不堪與隐私。
妮可喜歡洛杉矶，而查理喜歡紐約，并且他一直敷衍着妮可去洛杉矶的想法。
但離婚之後，假如妮可帶着兒子在洛杉矶生活，幾乎意味着查理會失去兒子。
開庭後的第一次見面，兩人都有着無言的尴尬。
在努力的客套過後，短暫的沉默孕育着情緒的爆發。
表面上要好好談談的兩人，在回憶過往中逐漸失控。
坐着，站着，加速語調，互相謾罵指責，捶打牆壁。
...“你自私無比，你真混蛋！”“每天醒來我都希望你死了！”
最惡毒的話脫口而出的瞬間，兩個人之間的愛蕩然無存，但随之而來的是深深的愧疚。
查理蹲在地上抱頭痛哭，而妮可走過去默默抱住了他。
...那麼結局，當然不是和好，他們正式離婚了。
一次，當查理去接兒子，偶然發現了妮可寫的那封信，那封她不願意大聲讀出來的信。
在信的最後，有一句話是電影開頭沒有說出的：我永遠都不會停止愛他，盡管現在已經沒有意義了。
也就是海報上的那句話。
...離别時刻，他們依然像家人一般擁抱在一起，妮可自然地蹲下幫查理系了鞋帶，他們揮手作别。
張愛玲說：感情這東西是很難處理的，不能往冰箱裡一擱，就以為它可以保存若幹時日，不會變質了。
而婚姻生活更是如此，人是善變的動物，當他們決定在一起的那一刻一定是相愛的，卻沒有人能保證愛能永存。
當激情褪去，柴米油鹽注定會是生活的主色調，而浪漫隻能作為點綴。
然而，這部《婚姻生活》卻不能稱得上是“婚姻勸退指南”。
相反，它是在告訴我們，雖然愛不能解決一切問題，但少一些劇中人物的偏執會讓婚姻生活美滿許多。
...就像在這部電影中，能夠看到傷害，卻看不到絕望。
十年時光，并沒有讓他們之間的愛消失，卻讓兩個人的步調偏離了預期。
他們不能在一起不是因為不愛了，而是因為在一起無法使兩個人都感到幸福。
妮可拒絕朗讀那封信，因為她知道自己還愛他，她不願意在離婚的檔口面對這個事實。
而查理，在十年前為了不失去妮可選擇結婚，在十年後對妮可的注視依然飽含愛意。
但即使如此又能怎樣？
關于這段婚姻，或許第一步就錯了：共同成長。
查理的控制欲，使妮可陷入了生活的冰冷泥沼，她愛查理卻并不幸福。
畢竟，共同生活的兩個人需要攜手并進，如果一個人走得太快，那麼隻有兩種結果。
快的那個心生嫌隙，認為對方跟不上自己的步調；
或者是慢的那個覺得自己受到限制，決定去追求自己的自由人生。
...對演員身份充滿熱愛的妮可，顯然屬于第二種。
她渴望在鏡頭前發光發熱，渴望更大的舞台，但妻子、母親的身份，使她隻能在小劇場演出。
當她意識到無法自我成長的那一刻，便是和查理的婚姻土崩瓦解的那一刻。
即使在兩人的劇場，妮可一直以女演員的身份出現，導演永遠是查理，妮可提出想要當一次導演的願望從未實現。
查理面對離婚的錯愕，源于妮可一直以來的依順。
而他的自傲和多年養成的習慣，無法使他明白妮可對于自我成長的渴望。
但婚姻中，怎麼能缺少自我成長呢？
所有良性的關系，除了家庭溫暖，彼此照顧，最初的荷爾蒙，兒女長輩，還需要共同成長。
...而自我成長，則是共同成長中個人的部分。
當一個人選擇刷視頻看手機，一個人選擇閱讀學習，很難相信長此以往他們的關系不陷入失衡。
柴米油鹽隻能保證人的生存，卻不能保證你是在生活。
生存一事，牛吃草，虎吃肉，何必需要人類這種高等動物來演示。
所以生而為人，隻有生活着，生命才有意義。
婚姻生活，可能遠比愛情生活持久漫長，找到一個努力相互理解，并鼓勵對方成長的另一半，遠比山盟海誓來的重要。
...除此之外，查理和妮可之間還存在一個隐性的問題：解決矛盾。
從他們的信中，我們能讀出妮可善于處理家庭事務和矛盾，但對于内心深處真正的矛盾卻選擇隐忍。
的确，兩個人一起生活，一定需要隐忍和包容。
但足以影響到婚姻生活的矛盾，卻不能選擇隐忍，否則就會埋下一顆定時炸彈。
其實妮可一直都明白自己内心的渴望，但她太愛查理了，查理希望的一切她都欣然去做。
但長期違背個人意願的結果，卻成為了心中巨大的委屈。
十年的時間，如果妮可在查理二十歲出頭的時候，能夠和他聊聊。
如果妮可可以下一點決心，不那麼放縱查理的控制，而是選擇在生活中加入自己的願望。
那麼相愛的兩個人，或許依然還在一起。
...兩個人的相處需要處理矛盾，達到平衡。
很多人說，希望和另一半相處時可以做自己，最舒适的關系是兩個人都能夠自在，卻還是相愛。
的确，這樣的關系才能夠長久，但許多人卻以愛的名義，葬送着自己的感情。
對矛盾掩蓋，同樣會出現兩種結果。
被慣壞的那個嚣張跋扈，認為對方的付出理所當然，心中沒有感恩與尊重；
隐忍的那個，在矛盾的積聚中爆發或者變得不幸。
當然，更多的現實狀況，卻是雙向隐忍。
像是查理和妮可的那次争吵，相信每一對吵過架的情侶都能看到自己的影子。
忍無可忍的時候爆發一次争吵，随後愧疚和好。
...從這個角度來講，吵架适用于那些不太會交流的情侶，隻有情緒的爆發才能使他們說出心裡的話。
但這種方式，勢必會夾雜着彼此傷害，以及不恰當的表達。
所以，吵架有風險，不如試着在内心委屈的時候，好好交流。
不是責怪對方，也不是故意引戰，而是客觀地描述發生的事情，以及自己心裡的感受，最後提出自己希望對方怎麼做。
如果偏執如查理，都可以生活十年，并在離婚後依然有愛。
不那麼偏執的我們，是不是有機會獲得更美滿的生活呢？
共同成長和解決矛盾，便是大多數婚姻關系中所缺乏的關鍵。
所以，《婚姻故事》其實并非“婚姻勸退指南”，而是“婚姻警醒指南”。
...在離婚率不斷攀升、結婚率又有下降的今天，這部電影帶給我們的是關于婚姻的反思。
他們懷着對彼此的愛離婚，為的是更加幸福的生活。
這樣的觀念似乎更加符合西方的價值觀，但客觀地想，婚姻難道不是為了獲得幸福麼？
魯迅在《傷逝》中說：人必生活着，愛才有所附麗。
沒有什麼愛情保鮮捷徑，把精力用在經營好自己，經營好感情之上，婚姻才能在柴米油鹽中熠熠生輝。
...至于那句經典的話——“婚姻是愛情的墳墓”。
無非是為了自身的經營不善、識人不明找一些借口，将普羅大衆面對問題時的逃避與放棄，進行一些合理的修飾。
或許無法像熱戀時那樣熱烈與沉迷，但漫長的歲月裡，我還是最喜歡和你在一起。
婚姻生活不易，但仍願有情人，終成眷侶。
