目前最火的綜藝當屬《乘風破浪的姐姐》。
然而在黃齡、阿朵這樣的姐姐吸粉翻紅的同時，伊能靜卻因為自己的“驚人之語”翻車了。
cue梅豔芳：
“連她最後都已經瘦成那樣，她都要在台上穿白紗，人生不能倒過來。”
說李子柒：
“有的人可能這一輩子就不想證明自己，就喜歡躲在山裡種種菜什麼的。”
這“伊能學”實在是太毒了！！！難道自身的強大是靠貶低别人獲得的？？？
強大是尊重他人，是欣賞每一種生活的姿态，是無論順境逆境都凝在骨子裡的那股勁，就像我們今天要說的這部電影裡的女主人公。
《女人步上樓梯時》
...豆瓣評分9.1，質量可見一斑。
這部電影的導演成濑巳喜男是20世紀日本殿堂級導演。
作為“最明白日本女性狀況及她們身處困境本質的導演”，成濑電影裡的女人屢敗屢戰，挑釁式地拒絕逃避，在孤獨、失望和背叛中一次又一次“步上樓梯”，重振旗鼓、直面人生。
美國電影理論家斯坦利.卡維爾曾說：
“知名導演之所以存在，隻是為了通過電影而反複研究同一個女人。”
這話可能聽起來有些誇大，但絕不是空穴來風。
比如麗芙.烏曼之于伯格曼、格蕾絲.凱莉之于希區柯克、鞏俐之于陳凱歌、趙濤之于賈樟柯......
對于成濑巳喜男來說，他的銀幕女神則是高峰秀子，兩人共合作了11部電影，默契十足。
...高峰秀子在談到成濑時曾講過，他會和自己在拍攝前讀一遍劇本，如果眼神或者姿勢足以傳達情緒，那麼對話就可以被省略。
“他總是一言不發，于是我也一言不發地表演，結果誰也沒有講什麼，一個鏡頭就通過了。”
兩人被公認為是心有靈犀的絕配搭檔，而今天要說的《女人步上樓梯時》便是兩人合作的高峰。
要說這部電影，最好從它的海報說起。
高峰秀子飾演的媽媽桑惠子正一步一步登上銀座一家酒吧的樓梯。
如果你沒看過這部電影，那你會看見一個妖娆的背影、看見羅襪生塵、看見纖細的腰、看見華麗的和服、看見女人柔順的頭發，然後幻想這該是一個多麼端莊美麗的日本的女子。
她會在歡場上巧笑嫣兮，會在男人堆裡如魚得水。
...但實際上，這個名叫惠子的銀座媽媽桑，是一位非常自尊、自愛的女子。
成濑電影中的女子，總是通過自制來維護自己的自尊。
這種自制并不是懦弱或者忍讓，而是有原則有底線，秉持着做人的尊嚴。
惠子就是這樣。
...“在銀座，外表就是一切。”
深知這一點的惠子好像任何時候都是端莊的、優雅的、彬彬有禮的，身上散發着名貴香水的味道、住着高級的公寓，穿着整潔優美的和服，笑語盈盈，風情萬種。
于是我們想，生活總不會對美人下狠手，她必定是順遂的。
......但并不是。
用今天的話說，惠子很像一個“扶哥魔”，像《都挺好》裡的蘇明玉，像《歡樂頌》裡的樊勝美。
她賺的錢，除去維持一個媽媽桑所必要的高貴形象之外，幾乎都補貼了家裡。
年邁的母親，沒用的哥哥，以及哥哥患有小兒麻痹症的兒子，都靠她養活。
換個時興一點的說法，就是都趴在她身上吸血。
早年喪夫的惠子為了養活一家人，隻能到銀座來打工。一開始隻是服務員，慢慢地就成了媽媽桑。
惠子生活中唯一的快樂是逝去多年的丈夫。提到亡夫，她總是一臉幸福，眼睛裡有星星閃爍。
她愛他，盡管他長得并不好看，胖胖的，也沒有錢，她還依舊覺得他是世間最好最溫柔的男子。
他死後，惠子在他的骨灰盒裡放了一封情書，請牧師作見證，發誓再不愛人。
...多麼凄美的愛情故事啊，像是那種古書裡記載的，能夠被後人傳頌千年的愛情。
隻不過無論是古書上的幾行字，還是電影裡的一句話，都忘記了惠子隻不過是個平凡的女子。
在那些像是盛放卻無人觀賞的櫻花樹一般的日子裡，惠子當然也會感到寂寞。
“我咬牙切齒才堅持下來的，牙齒都疼死了。”
可即便是這樣，惠子依舊不會輕易委身于男人。
...頭發雪白的大阪老頭，又送别墅又給一百萬現金，要求好像不過是一句輕飄飄的話：“我也不是常來東京，這麼大的屋子空着也是浪費。”
聰明如惠子，堅定如惠子，看着自己急需的一百萬，轉頭起身離去，再沒回來。
...小松，是酒吧的經理，深愛着惠子。
當然，這愛是他自己說的。
自從得知惠子在丈夫的骨灰盒裡放了情書之後，惠子似乎就成了他的女神。
...“在她對别人堅持的時候，他奇怪地覺得其實也在為他堅持，似乎他才是埋葬了她照片和情書的那隻骨灰盒。”
很多時候，小松看起來的确像是在保護、幫助惠子。
其實呢，他并不是個好人。
惠子心情不好，不願意應付外面的客人，他硬是把惠子推了出去；他和店裡的女招待睡覺，睡完覺就一腳踢開。
見慣了風月場的小松，在得知惠子破戒之後先是扇了她一巴掌，後又急不可耐地想要成為第二個。
...惠子于他，不過是更為高級的貨物。
“我不愛你也不恨你，這樣的愛情是一種高貴的感情，我太卑微，難以望其項背。”
或許，小松愛的不是惠子，是他自己想象出來的神話。
那個銀行家呢，惠子最喜歡他，也是的确是個美男子，不過就如小松所說：“别人多少給一點，他拿着鈔票晃啊晃啊的。”
...中年男子，尤其是小有成就的，多精明利己，愛與誠心對于他們來說，換不到利益便是浮雲。
不過他的确迷住了惠子，也成功上了惠子的床。
有趣的是，他下來之後才告訴惠子自己要調走了，走之前把自己一部分能賣錢的股票給了惠子——你看，就連給錢都給得拐彎抹角。
...在火車站送别銀行家的時候，高峰秀子的演技可謂是細緻入微，出神入化。
身着和服的惠子依舊得體地笑着，走向銀行家的夫人，說明來意，歸還股票，送上禮物。
不卑不亢，不慌不忙，一眼都沒有多看銀行家先生。
反而是那個銀行家，一副做賊心虛的死樣子，裝作不認識惠子。
...我在想啊，能遇到惠子這樣的女人，高雅端莊，美麗賢淑，該是多幸運的事啊。
偏偏周圍全是這些混賬男人。
啊，差點忘了，還有一個僞裝成工廠主向惠子求婚的胖子。
...“胖子都是好人”這句話在他身上實際上依舊适用。
他是真的關心過惠子吧，知道她愛用什麼香水，生病時去她家裡探望，在所有人都鼓勵她開酒吧時，他看出惠子希望能過穩定的生活。
但撒謊也是真的，他早已結婚生子，連車都是借鄰居的。
...惠子這樣的女性是成濑電影中女性的縮影。
她們在《銀座化妝》中的雪子、《閃電》中的清子、《浮雲》中的雪子身上反複演繹。
這些不屈服于逆境的女性不是“隐藏起自己的性别特征與性别立場，成功地裝扮為男人的女人”。
她們身上的特質完全是屬于女性的，這份堅韌既是女性天性中的一部分，又是在生活中曆練的結果。
...與此同時，成濑電影中的女性從來都不是符号，而是活生生的人。
他喜歡表現女性的群像，比如在《閃電》、《娘妻母》、《放浪記》中你難以認定誰是主角。
就像在《女人步上樓梯時》這樣一部圍繞一位女性講述的電影中，成濑也讓每一個人物得到生命。
比如以裝死來拖住債主結果弄假成真的百合、年輕率真對未來還無限憧憬的順子、酒吧老闆娘高橋……
她們是惠子的各種可能性。
......成濑電影的另一個特色，就是他會讓女性通過旁白或者獨白這種方式來表達自我。
在《女人步上樓梯時》中，惠子每一次走在通往工作的酒吧樓梯上都伴随她對自己心境的描述。
“我讨厭爬上樓梯，比做其它任何事都讨厭，可一旦爬上去了，我會很平靜地對待每一天”。
...“這真是殘酷的折磨，就像嚴酷的冬天，但路旁的樹還是會吐出新芽，不管風有多凜冽，我也必須和它們一樣堅強，盡管冷風緊緊包裹着我。”
...伴随着獨白，我們終于明白片名《女人步上樓梯時》真正的含義：
樓梯這般狹窄陡峭，隻容得下惠子一人通過。
每一步都要隐藏起一些柔弱與抗拒，每一步都要多一些決心與堅定。
這黑暗與壓抑之中，一個女人的身軀向上登着，踩在自己的影子與命運之上，朝着光、朝着命運走去。
這不會是生活對惠子的最後一次摧殘，但我們堅信這樣的女子會一步一步走上樓梯。
