......《秋日奏鳴曲》是伯格曼另一部關注家庭關系的劇情片，也是英格麗褒曼在她電影生涯中的最後一次出鏡。
但就故事來看，是一個不懂愛的母親使女兒愛無能的故事。
展開來說，是不成熟的長輩和心思細膩的晚輩之間的關系，前者要求甚至苛責後者滿足自己的要求跟欲望，填補自己生活和内心的空洞，汲取後者的養分，使後者無法健全的成長。
更廣意義上，是因為不懂得更深層次的關愛和給予，導緻肆意索取和苛責的人與人之間的關系。
影片最令人印象深刻的，也是最觸動人心，最出彩的，便是後半部分大篇母親和女兒的對話—坦白、指責、埋怨、逼問、呼喊。在某些時刻會讓人疑問連我們最親密牢固的關系都這樣，那這世上還到底是否還存在愛？
這也許也是伯格曼繼上帝是否存在後的另一個疑問，愛是否存在？
.........英格麗·褒曼飾演的夏洛特雖年過半百，但依然風采照人，身姿卓越，是樂團的著名鋼琴師，滿世界的演出。她的第二任丈夫去世後，麗芙·烏爾曼飾演的女兒伊娃邀請她到自己家修養一段時間，在此之前母女倆已經有7年沒有見過面了。
女兒伊娃嫁給了一位鄉村牧師，兩人相互尊重，感情穩定，曾有一個三四歲的兒子，但後來不幸夭折。夏洛特風風光光地到來後，不料伊娃跟她說妹妹海倫娜也被她接到家中，海倫娜身患重疾，下不了床也說不了話，之前是被夏洛特安排在療養院。伊娃此舉無疑讓夏洛特感到難堪。母女的重逢從驚喜到熱絡，從暢談心事到最後相互指責。原來夏洛特從未愛過伊娃，伊娃從小就怨恨夏洛特。最後夏洛特再次匆匆離開，再次抛下女兒們。伊娃獨自走在葬有兒子的墓園裡，喃喃道：我還不能死……
............夏洛特和伊娃，是兩種截然不同的人，夏洛特自私潇灑，是典型的能量吸附型人，伊娃内向自卑，但卻依然仰望熱愛着夏洛特，情感得不到解脫。正如伊娃直言：你身上的味道既好聞又陌生／你已經上路了／但眼裡看不見我／我痛苦死了／感覺再也不會快樂。
在閃耀優雅美麗的夏洛特的面前，伊娃從小就是卑微的，她總是在夏洛特練琴休息喝咖啡的間歇去找她，而她卻是和藹的應付，嘴上說着我愛你，心思卻在别處。年幼卻心思細膩的伊娃将一切看的清清楚楚，感受的明明白白。
...夏洛特的第二任丈夫曾對她說，現實感也是一種天賦，夏洛特顯然缺少這種天賦，比如她曾記得生孩子的時候很疼，但具體又是怎麼疼法，卻早就忘記。她飄浮地活在自己的世界裡，可能從未愛過甚至真正在乎任何一個人，和他們親近更多地卻是滿足自己的需要。
正需要母愛來滋養内心情感的孩子們，卻被母親索要關懷和幫助，伊娃非常痛苦，感覺自己無法去愛别人。伊娃的丈夫曾自白：我多想讓她知道有人愛着她，可她卻感受不到。
...伊娃在劇中曾有這樣的獨白：
“對我而言，人類是無與倫比的造物
就像是高深莫測的思想
所有的一切都存在于人身上
崇高也好，低微也罷
人是上天按照自己的形象造出來的
集萬物于一體
就這樣造出了人類
也造出了魔鬼、聖人
先知、藝術家、離經叛道的人
世上一切都彼此共存、相互成長
無數個現實世界是交織存在的”
這個人物經曆了很多被割裂的親密關系：遙遠而假意的母親、鮮少相處溝通的父親、備受疾病折磨的妹妹、被母親強行分開的曾經的戀人、那時打掉的孩子、結婚後去世的兒子…這一切促使她對人産生深刻的疑問，但這種疑問終究是無解的，每個人都是一個深淵，如果一頭紮下去，我們自然便再無法相信愛的存在，再也感受不到愛了。
額外的話：
伯格曼的電影帶着一種殘酷，這種殘酷是存在與我們的親密關系中的，像是逼迫我們必須思考我們之間的是殘酷的愛，還是殘酷的羁絆。
追問我們之間是否有愛，如果有，那麼這愛，那也隻可能是帶着厭倦和冷笑的愛。如果有，這愛中的殘酷，實際上要比我們認為或想象的多得多。
這樣冷酷的逼問，令他劇中的女性痛苦不堪。
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