在此之前還未感受到塔可夫斯基對宗教的綁定之深，隻是在作品中時不時看見三聖圖，讓人有了些許眉目。但《鄉愁》中堪稱得上是藝術之最地，對宗教，信仰，家庭，夢想的描繪實在讓人對其的藝術性膛目結舌。

相較于《潛行者》裡對黑白畫面恰到好處的交錯，與《鏡子》中稱的上是巅峰造極的把控，《鄉愁》像是取了一個中間值，在剛剛好，與極端之間找到了完美的平衡，與開篇那句“詩歌是不可翻譯”相稱，完美的摩擦出了最好理解，也相當輕易打動人的電影詩。在一次次筆觸下，結尾全篇推向了高潮。

比較意外的是，塔可夫斯基似乎沒那麼忠于景色了，而是更多的忠于人之事，這不免有了些許伯格曼的色彩（伯格曼的演員居然也亂入了）。在歡樂頌下zifen真是太震撼了。