膠片之歌
開場十分鐘，影片就作出自述：人和機器，對鏡頭來說又有什麼區别。失焦狀态下，它們都一樣，但它們發出的噪音讓人安心。就這樣，影片獲得了自主性；這種電影主體論也可以被稱為全新的電影倫理。它專注于機械的...
“我的出價是零。”
今年是2025年，卡夫卡的甲蟲學會了拟人。達科塔吻上埃文斯的那瞬間，我突然想起蜘蛛俠和瑪麗所謂的“世紀之吻”。第二時間我意識到，達科塔沒有吻埃文斯，原來是安娜在吻美隊。《物質主義者》的女主必須是...
“我的出價是零。”
今年是2025年，卡夫卡的甲蟲學會了拟人。達科塔吻上埃文斯的那瞬間，我突然想起蜘蛛俠和瑪麗所謂的“世紀之吻”。第二時間我意識到，達科塔沒有吻埃文斯，原來是安娜在吻美隊。《物質主義者》的女主必須是...
兩記耳光和一場籃球賽
帕特·萊利在The Winner Within的第一句話寫道：“人類是具有領地意識的動物。我們都渴望劃出一片屬于自己的地盤。當我們的地盤受到威脅時，我們會反擊。在商業中，甚至在家庭生活中，我們都...
安德烈·巴贊：高度不忠
發表于《電影手冊》第80期，1958年2月(Haute infidélité, Cahiers du Cinéma No. 80, February 1958)我看《桂河大橋》已經是相當晚了，因...
弗朗索瓦·特呂弗：愛弗裡茨-朗
發表于《電影手冊》第31期，1954年1月( Aimer Fritz Lang, Cahiers du Cinema 31, January 1954)在撰寫既要宏觀又要具體、既要詳盡又要有據的...
雅克·裡維特：“面具”
發表于《電影手冊》第28期，1953年11月('The Mask', Cahiers du Cinema 28, November 1953)電影，往往是一門回避困難的藝術。...
雅克·裡維特：論商業失敗
發表于《電影手冊》第143期，1963年5月，第143期(Notes on the commercial failure, Cahiers du Cinema 143, May 1963)布列松...
弗朗索瓦·特呂弗：“令人欽佩的确定性”
發表于《電影手冊》第46期，1955年4月，筆名羅伯特·拉切奈('L'Admirable Certitude', Cahiers du Cinema 46, Apr...