香蕉天堂可以買到紅柿子，隻是柿子樹越來越模糊
紅柿子在電影中經曆了樹-畫-想念的三種形态轉變，在亂世時是凋零的殘酷對比，在逃難時是未竟的理想，而在定居他鄉是成了鄉愁的符号，但其意象一直代表着團圓，與外婆這一角色互相襯托，反映了不同年齡段的家...
“那我們不要玩他們的遊戲了”——風格鮮明的《好東西》
“那我們不要玩他們的遊戲了”，邵藝輝暴打老deng電影（與賈樟柯）。在看之前以為老deng電影是一個建構詞，但從另一方面來說，《好東西》确實展現女性主義的電影叙事魅力。故事跌宕起伏，台詞打磨精細...
沉柯故樟，濤聲依舊
從手持dv到新設備，卻依舊迷戀霓虹燈與外放（還有他的趙濤）。賈樟柯不是走不出，而是走不進LED與耳機的年代。電影用有着大時間跨度的歌曲與采聲串成了音軌上的風流一代，從Y2K風格的Butterfl...
有一種幸福叫做我們讀懂了它反而變得更悲傷
有一種幸福叫做我們讀懂了它反而變得更悲傷能夠讀懂，是一種痛苦，也是一種高貴的痛苦。《編輯部》是一部有着科幻外殼的文藝片，像是宇宙版的《鋼的琴》，再造《宇宙探索》曾經落寞的輝煌；是尋找外星人的《三...
隻敢、隻能、隻剩下用荒誕描繪世界
讓庸俗的我隻能用神片來形容對于影片中的人物來說，人生與曆史已經荒誕成一出出戲，而真實的世界則需要用“椒麻”與“堂會”在幾近癫狂來描繪采用雙線推進，一是從丘福新被牛頭馬面接引到酆都，二是丘福新經曆...
誰還有勇氣用鏡頭凝視生活與人
The last train 被翻譯為《歸途列車》其實很容易讓人誤以為這是一個記錄車廂裡的衆生相與奇聞異事的紀錄片。但是這其實是一個家（地理意義與社會學意義并存）與遠方的故事，父母在外打工，老人...
新千年的工程淹沒着個體百年的生命，在此之前還要抹上一層灰
我想每一個人的童年都可能曾經站立在一片瓦礫上過，瓦礫既象征着舊家園的坍圮，也象征着新世界的現代化，而三峽工程無疑是面向未來千年的世紀工程，在此尺度之下，幾百年的個體生命似乎微不足道了。從未被符号...
三峽水底，淹沒這民族記憶；好人在岸，将其隻言片語撈起
賈樟柯啊賈樟柯，你怎麼能把戲台搭在曆史上！三峽深水下，是一個民族的記憶啊，岸上拆毀的、即将淹沒的，是變遷中的人啊。煙、酒、茶、糖的四大物象，“畫蛇添足”式似地為人的生活描繪了框架，也暗示着三峽民...
生活之所以似曾相識，不過是因為它重複發生
生活之所以似曾相識不過是因為它重複發生九十年代的紀錄片式質感，10年代的大時代後浪綜合征，20年代也難逃曾經的瓜葛羁絆，展現了一出山河故人的近現實悲劇之所以為近現實，是因為很多事情就是現實之縮影...