蚀L'eclisse(1962) 欲海含羞花(台)/情隔万重山/Eclipse
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
编剧：米开朗基罗·安东尼奥尼/托尼诺·格拉/埃利奥·巴托尼/奥蒂罗·奥蒂里
主演：主演:阿兰·德龙/莫尼卡·维蒂/弗朗西斯科·拉瓦尔/利亚·布里格诺娜/帕斯托雷·罗里/迈尔拉·里恰尔迪/路易斯·塞格纳
语言：意大利语/英语
类型：剧情/爱情
上映日期：1962-04-12(意大利)
意大利/法国 126分钟
蚀L'eclisse(1962)的剧情介绍
由意大利现代主义电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼执导的《蚀》，与《夜》、《奇遇》共同构筑了安东尼奥尼的《现代爱情三部曲》。安东尼奥尼的作品一直关注着人类精神状态的病态与疏离，本片的背后依旧是他所要传达出的人文道德危机和精神的空虚。本片荣获1962年第15届戛纳电影节评审团特别奖，入围1962年第15届戛纳电影节金棕榈奖。
蚀L'eclisse(1962)的影评
上午刚读了《仪式的消失》晚上就看到了这部片子，感叹六十年代当其他导演正在进行意识形态的挣扎时，安东尼奥尼已然对现代的疏离社会进行哲学性地剖析了，这是冷战后新自由主义哲学家才系统性研究的问题。两个现代男女的故事，空虚是他们唯一的共性， ...
Monica Vitti就是安东尼奥尼的签名，这标志性的面孔，仿佛在脸上就写着桀骜不驯。这一部的艺术处理手法当然无可挑剔，对画外意识性，精神性的把握，和极具哲学意义的空镜。但不知是中间剧情为了反戏剧，还是纯粹的放弃积极叙事，大量的炒 ...
里卡多面对维多利亚的分手，问到：“你是不是有了新的男人”，维多利亚回答说没有，并坚决要分手。这是安东尼奥尼的影片《蚀》的开头。里卡多面对维多利亚的分手非常困惑不解，或许在他的理解中，既然你我都没有错，为什么要分手呢？影片没有介绍里卡 ...
安东尼奥尼“创造的”借由女性所表现的世界是如此空旷而幽闭啊!从1h58min开始、或者前面7分钟、中间的缠绵与你我往来，都是那么单调无聊、循环往复、前进倒退——对于这样的“人”所表达的禁地；逼仄的地段，短暂的距离，逃不开的“高墙林地 ...
爱与孤独，关于电影《蚀》的碎碎念 《蚀》看完《蚀》，一整天过去了都还一直陷在情绪里面，不知道怎么去表达（赞美）这部伟大的电影作品，完全没想到第一次邂逅安东尼奥尼导演的作品就被俘获，像极了一场隐而奢的意外。不同于我喜爱的法国著名喜剧导演雅克·塔蒂的鬼才式冷幽默风格，安 ...
黑白片的质感更放大了空间结构的“空”，而女主角空寂的神情在空间的“空”（抑或是与背景的疏离）之中被愈加放大。片头维多利亚与里卡多的分手对白可说是“索然无味”，而这时凝滞的气氛在全片都未真正消散。无论是在肯尼亚女邻居家看到新奇事物短暂 ...
瞬间的燃烧，过后就是无尽的无尽的，漫长的无聊，冰冷的灰烬。依旧重看如初见的一部。但每次，都会记住一样的细节。静默的，连绝望都没有的，面无表情。那些瞬间微笑过后的，眉间唇边的厌倦。仿佛争相出卖灵魂的交易所，好像是那一阶段电影常常出现的 ...
多说一点就是人文关怀 大刀阔斧的新时代主义改革 异性 分离 悲情 衰败与新生等等等等 实际上是从观影感官上来讲是较为失败的 对于那个年代的欧洲人刚从战后恢复，新一代人需要思想标杆 加之政府、欧洲人的开放思想 诞生了许多中国人看着费解 ...
安东尼奥尼，一个为现代电影史永远铭记的名字。《奇遇》《夜》《蚀》，三部在当时的人们看来呆滞到甚至诡异的电影，如今在《视与听》杂志的全球TOP250中始终占据着不低的排名。事实上，安东尼奥尼的电影最开始吸引我的并不是人物或离奇的故事， ...
作为60年代“现代爱情三部曲之一”，安导完全把传统爱情电影叙事所打破，有着自己独特化的形式主义与现代主义哲思的观点理念，对人物形象的敏感锐度有着成熟的处理，影像中沉默中带着对爱情的触动与强烈，隐忍中带有一丝性的渴望，重复与多角度镜头 ...
他们的感情世界沉默寂灭，而包围他们的物质世界却喧嚣吵闹，沟通似永无可能，唯有电话线两头连接着物质利益；夜色中的暧昧犹疑、躲闪避让，一段并不互相信任的感情，两人双手纠缠的特写恰是两颗空虚心灵的无望挣脱；各种空镜头，空旷场景与布满线条的建筑，安东尼奥尼的视听语言真是一流。
还是最喜欢第一段戏，貌似有点对不起阿兰德龙了，哈哈。又是疏离感，情爱往往就一分钟热度，热度过后什么都不剩。缠绵过后约好的8点见，一组长时间的空镜头代表了时间的逝去，却最终都没有两人的身影。。。
空间代替人物的叙事与表达功能，透过不同物件，通过不同空间角度观察人物，无法摆脱的疏离与困惑。到最后不同角度的空镜头【与交易所场景人声鼎沸对比】，人物彻底消失，空间成为了绝对主角，疏离延续，时间永恒。摄影真得是帧帧画面都不动声色的绝妙无比，电影到了真正大师手里才有了艺术的光彩。
与其说是两个人的爱情，不如说在描绘两个不同的世界。从舞会跳转到疯狂的交易所，始终游走着空虚的灵魂。空间与环境音更是加大了这种差异，一面是响彻夜晚的非洲鼓点，一面是从不消停的电话铃声。最后几分钟空镜头下疏离的场景和冷漠的躯壳，一切都是新生，一切都在衰败。
安东尼奥尼"现代爱情三部曲"终章,获戛纳评审团大奖。①叙事性最弱的一部,冷漠疏离的"安东式无聊"弥散其间。②开场割断空间完整性的用镜,静默中隐现入骨张力。③以主角缺席的5分钟空镜头蒙太奇收尾,诗意迷离。④证交所的喧嚣与默哀,非洲土著舞狂欢,偷车溺毙的醉汉。⑤裸女钢笔与桶中木片。（9.0/10）
如何用电影语言表现两个人都失约了？安公告诉我们：照着原定地点拍八分钟空镜头即可。
这种大师的片如果打一星实在有故意装逼的嫌疑，但吾观此片之于浪费青春实在比在当今世上打一角钱的非友谊麻将更甚……是的，我知道你想表达某种貌似很形而上的东西，但麻将看上去也比扑克牌更加高深，但我们现在是用两幅牌来玩三国杀……另传说中的马兰德龙感觉好像强尼戴普，女主角的皮肤则好差，即使
8.0/7.6 看安东尼奥尼，是在体会一种极致的忧伤。是洞穿了一切表象后，将真实打得支离破碎的那种忧伤。当所信仰的成为虚幻，那么忧伤也不过是种浅薄的形容，实际空虚深如绝望。