伊朗“禁片”导演，同时也是举世公认的电影大师贾法·帕纳西的《普通事故》是我心中今年最好的电影。其实，该片的香港译名更加点题：《纯属伊朗意外》。
影片在今年5月的戛纳电影节上斩获了金棕榈大奖，前两天又刚刚收获了明年金球奖的提名，入围了最佳剧情片、最佳导演、最佳剧本、最佳外语片四个重要奖项。估计明年的奥斯卡颁奖礼上，《普通事故》将成为PTA《一战再战》最有力的竞争者，最佳影片的殊荣将会在这两部影片中产生。
...开场的车祸影射了埃克巴尔曾作为酷吏犯下的恶：黑夜象征伊朗过去无法无天的黑暗社会，被撞的“狗”则指那些被刑讯逼供、死在监狱的平民抑或虽然逃出生天，但罹患巨大心灵创伤，一辈子都被毁了的幸存者——如片中的“复仇者联盟”。看懂了帕纳西在开篇的布局后，你再去听车祸发生后埃克巴尔妻女之间的对话，会更加清楚一些：
妻子：“因为路上没有路灯，可怜的动物们总是被车撞到，这只是场意外而已。该发生的总会发生，所以它被撞也都是神的旨意。”
女儿：“是爸爸撞死了那条狗，这算什么神的旨意。”
妻子：“这不是爸爸的错，他也不是故意的，对吧？”
...再看片尾的长镜头：这一长时间对准演员面部的中景镜头看似简单，实则大有深意。据帕纳西自己讲，他之所以不在此刻插入其他演员的画面是因为：先前所有角色总在谈论一个“缺席者”（埃克巴尔被锁在车内的箱子里），为了做到公正，就需要那个“缺席者”在最后出现而让其它角色隐身——这不仅保持了“天平”的视角，也是种对位的拍法：既给予受害者充分言说的权力，也不剥夺被害者说话的权力。
饰演埃克巴尔的演员经受住了摄影机长达13分钟的凝视：“否认-狡辩-认罪-崩溃”的心理变化四阶段被他演绎得相当精准，生动诠释了汉娜·阿伦特笔下的“平庸之恶”究竟是怎么回事。
...往深里点讲：在古伊朗社会（波斯），狗是正义的化身。在琐罗亚斯德教二元论中，狗被视为“至善”的动物代表，它能抵御邪恶与谎言。在审判之桥的入口，狗守护着灵魂，协助神明进行审判。
设计：五感上的巧思
以暴易暴在片中有个明显的视觉设计：蒙眼。
当初埃克巴尔在折磨犯人时，会将所有人的眼睛蒙住。如今巴希德绑架了埃克巴尔后，出于保护自己的需要，同样将他的眼睛蒙了起来。
——不论人以国家之名行恶还是以暴制暴地动用私刑，本质都是种“眼盲”。
...如此设计不仅与人物的特点和经历对的上，更重要的含义是：埃克巴尔作为一个具体的人的身份被虚化了，它成了一个象征权力的缩影，通过听、闻、摸，众人完成了对他的“去人化”。
可随着时间的推移和漫长的路程对众人心气的耗散，善良的他们还是意识到了一个问题：如果彻底不把埃克巴尔当人看，那又和他当初的所作所为有何区别呢？
...3、随着巴希德找到的“不确定”的证人越来越多，“到底是不是这个人”的悬念增强了，同时又抛出另一个悬念：到底还有几个受害者？他们都经历了什么？
4、伴随哈米德言之凿凿的肯定和失控的情绪，我们基本可以确定：埃克巴尔就是他们要找的人。这时的悬念又变成了：众人到底会怎么处置眼前这个罪人。
...6、当最终的悬念也尘埃落定后，帕纳西又用一个极有力的“豹尾”给了所有人心头一震：选择放下的巴希德在不久后的一个寻常日子中，突然又听到了在午夜梦回时苦苦折磨自己的可怕的义肢的响动：那意味着大难不死的埃克巴尔前来寻仇还只是他心中的臆想？
——我倾向于这是种内心主观的声音，一种灵魂遭遇重创后永远无法愈合的声音。因为：曾经的恶棍如今也只是两个孩子的父亲，他也需要像个普通人那样“平静”地生活下去。
...书店老板萨拉尔是一位年迈的长者，历尽沧桑的他早将一切看淡，他不想卷入此事也不同意巴希德的鲁莽做法，但即便如此，他还是为巴希德提供了“认人”的线索。
摄影师希瓦是一众受害者中最理性、最坚强的一个，她没让过去的梦魇毁了自己，而是积极投身事业，力求生活“向前看”。所以起初面对“惩罚任务”时她是拒绝的，但最后恰是“被迫加入”的她凭韧性和智慧说到了埃克巴尔的心里，迫使后者悔罪。
...五位受害者共同组成了一副人间凄苦相。
背景：无处不在的社会腐败
从巴希德一个人作为跟踪者到凑齐“复仇者联盟”，《普通事故》同时呈现了过去与现在两条线：众人的凄惨经历补全了伊朗那段被抹杀、被遗忘的黑暗历史，而现在的生活也不尽人意，司空见惯的腐败充斥在这个社会的每个角落：
向新婚小两口吹奏的群众、街头执勤的保镖、加油站的工作人员乃至医院的护士全都在随时随地索要钱财，明目张胆地吃拿卡要，可所有人对此见怪不怪。
一个腐败横行的国度，只要将几个细节连缀一起便一目了然，无需大费周章地铺陈B故事线。
......正是受到在狱中经历的启发，帕纳西才萌生了拍摄《普通事故》的想法，只不过，他不得不再次在极困难的条件下秘密拍摄，并始终清楚此举会给自己带来的一切后果——
什么样的人才配称为“艺术家”？看看贾法·帕纳西。
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