一刷，总是被黑泽明过于教科书式的手法给震到，若要不是参考年份很难想象是那个时代能拥有的极致视听手法。当然回塑性的观看这类影像是一种窥见本源的方法，我们能看到更为纯粹，没有过多矫揉造作的大师笔触。

如果对比起《泥醉天使》中那个梦境桥段这部电影里能跟其相较量或许只有寻找手枪那一段蒙太奇了吧。女性形象依旧干扁。
二刷，黑泽明非常特殊的手法，慢快并合，在重要场景节奏放慢，动作场景节奏变快。不同于其他大师，黑泽明像是把电影节奏完全掌握手中。

广角深焦拍摄，允许了许多精准的场面调动。三角构图（安东尼奥尼要乐了），这也是电影与电视的区别，背景中段前景分割，镜头推进

*八分钟长蒙太奇，三船的英雄主义混合着日本当时的黑市表现（1949年也是日本黑市最后存在的时间。）

*隔着栏杆拍，黑泽明年轻用，后面不用了。

*苏联早期经典默片的淡化过场dissolve

*同时期少数关注声音的导演，多轨录音的先锋。

*剧作角色与陀思妥耶夫斯基脱不开关系

*对天气的完美运用，暴风雨象征着一次高潮

*黑泽明动态影像

*黑泽明想让中泽和村上在结尾更相似，it is disgusting