要知道有些人，注定是属于舞台的。
这个12月，我们终于等到了这个男人的大银幕作品。
他是胡歌，带着他的《南方车站的聚会》来了。
...作为今年唯一入围戛纳电影节主竞赛单元的华语电影，《南方车站的聚会》从半年前亮相戛纳就一直被关注，场刊2.7分的评分，位列今年竞赛片前三。
《好莱坞报道》盛赞它“留下了一系列令人难忘的场景”，“不是像潮水般冲击你，而是一点点地洗刷你的全身”。
《银幕》则赞赏导演拍摄的调度和用心，描述影片的动作场景“向闪电插入的镜头，带着超现实的突然感”。
黑色电影大师昆汀，更是赞不绝口——
...半年前的，7.6分；热映三天，7.5分，几乎保持不变，成功经受住了市场的检验。
作为一部国产片中难得公映的黑色电影，已然是同行中的佼佼者。
关于电影《南方车站的聚会》名字过于文艺，导演刁亦男解释说：“聚会就意味着要分别。”
对主演胡歌而言，这个“分别”，更是他和古偶小生的分别，是进军大银幕的开始。
比如去年的《你好，之华》，和今年的《攀登者》。
虽然戏份并不吃重，却足够惊艳。
前者是性情多变的家暴男友。
...后者是登顶珠峰的英雄人物。
...一个够狠，一个够硬。
到了《南方车站的聚会》，slogan是“生猛贺岁”。
...这类带有浓重黑色气质的影片，在国内尚有欠缺；
而这也是胡歌首次真正出演电影男主角，寻求转型的第一步，无疑他做到了。
电影讲述的是一个机车盗窃团伙小头目周泽农（胡歌 饰）误杀警察，被悬赏30万奖金通缉。
和社会各方势力斡旋中，周泽农设计让妻子杨淑俊（万茜 饰）举报自己，获取奖金。
原本一无是处的黑社会小混混，变成了价值30万的“香饽饽”。
于是，豺狼虎豹蜂拥而至，人为财死鸟为食亡，他该相信谁？
在车站的周泽农等来的不是自己的妻子，而是未曾蒙面来做交易的“陪泳女”刘爱爱（桂纶镁 饰）。
...什么是“陪泳女”？说白了，就是“失足妇女”，而且比妓女更隐晦，更边缘。
老舍的《月牙儿》曾提到，在特定环境下，做“正职”不会饿死，但挣扎在温饱线边缘；做“暗娼”则可以在温饱线上一点点。
也就是说，刘爱爱比周泽农夫妇更需要钱。
...那么，“陪泳女”可以信任吗？这里不作剧透。
早在导演刁亦男的《白日焰火》里，桂纶镁在压抑环境中的演技有目共睹。
倒是和胡歌的第一次合作，与其说电影成就了胡歌，不如说胡歌让电影更完美了。
比如，电影中无处不在的暴力美学。
电影一开始，定格在混合着盛夏躁动的雨夜，幽暗的色调，营造出一种凛冽紧张的氛围。
一对青年男女在火车站候客厅的外面机锋对峙，回想前两天的厮杀。
机车偷盗团伙小头目周泽农，和另一个派系头目猫眼兄弟因为争夺领地问题发生了争执。
于是，一把车锁干净利落地单挑十几个人，动作行云流水，杀伐果决，是暴力，却有嗜血的美感。
...之后，周泽农被暗算，手下惨死，身体和头颅被叉车一分为二。
这种血腥报复，即使是久经黑暗的周泽农也不忍直视。
其中最为“爽感”的画面莫过于雨伞穿腹而过，罪恶之花沾满鲜血盛放。
血腥中带着鲜艳的美感，可谓是这场暴力美学的点睛之笔。
...戛纳电影节艺术总监福茂评价：“电影没有拘泥在中国电影的传统之中，而是对黑色电影和警匪电影在美学上进行了大胆创新。”
在电影中，除了动作的暴力美，在光影构架上也独具匠心。
机车的大灯、手电筒、霓虹棒、荧光鞋等五颜六色的光影，形成炫目梦幻的“异空间”氛围，更增添了故事环境的怪诞和虚缈。
......甚至只是点一支烟，一明一亮，依然看不清周泽农的表情，愈发显出他的落寞。
...又比如电影中追捕到动物园那场戏，周泽农一步一步深入，既是猎人，也是猎物。
人藏匿在动物之间，人兽难分，不如说是人被激发出兽性，倒退回了最原始的动物本能。
...在本质上来说，整个故事就是一个互相倾轧的动物世界。
弱肉强食，适者生存是大自然的法则；崇高的道德法律，则是人进化后的产物。
而这种复杂的社会关系，恰好在周泽农身上得到最好的映射。
在选演员之前，总制片人李力看着导演刁亦男拿来的背影模糊的照片说：这个形象和气质，就是周泽农。
这个人就是胡歌。
...从文艺片到主旋律片，再到犯罪片。
一步步挑战大银幕的胡歌，从一开始就没有给自己定型。
在此之前，胡歌曾经是李逍遥，是郭靖，是景天，是梅长苏，也是明台……不是古装男神，就是年代戏大户；
...而在现代戏中，往往让人一言难尽，尤其是《猎场》之后，不禁让人质疑他的演技和选本能力。
胡歌代表作众多，流量和口碑齐发，但没有一个角色似周泽农这般生猛；很显然，《南方车站的聚会》就是一个漂亮的翻身仗。
答应出演后，一向以白净小生示人的他，和黑社会小混混形象还是有太多的差距。
为了完成这个角色，胡歌首先在外形上让自己接近周泽农，他坚持去晒灯，让自己皮肤变得黝黑；
为了体现人物形体的线条感，要去减肥，让自己身材更加有肌肉和力量，甚至在拍摄期间，减少主食摄入，每天只喝咖啡保持体力；
更重要的是，他需要走进周泽农的内心世界里去。
...有一次导演在现场问他，感觉怎么样？他很诚实地跟导演说，“有好的也有不好的，不管是身体上还是精神上都有压力。”
不仅如此，片中有很多的动作戏，为了让动作更加流畅美观，胡歌还提前练习了骑摩托车、射击、打斗，这才有了绚丽夺目的武打动作。
......导演刁亦男对他大加赞赏，认为他很好地完成了表演，“有了脱胎换骨的转变”。
尽管影片中有几处明显的删减和改动，但大醇小疵，并不影响对社会边缘人物的关注和挖掘；
恰恰相反，看到结尾处那句伟光正的字幕，你也会为电影捏把汗，庆幸它成功跟观众见面。
就像导演自己说的：
“我不知道每个人内心是不是都有脆弱或者阴暗的角落，如果有的话，我的电影可能会让很多人觉得自己并不孤独。”
有太多的人为了金钱，卑鄙、丑恶、背叛、欺骗轮番上演。
在残酷的现实中，还有那么一群人坚守着人世间的美德，而世界之所以充满希望，是因为这些角落里依然有光。
...独属于刁亦男的凛冽，让《南方车站的聚会》在这个贺岁档有点儿出格。
而胡歌的个人风格，反而让电影多了一些温暖。
除开这些，单纯从剧情来说，还是存在一定的问题。
知名导演谢飞在豆瓣上给电影打了三星，他直言：
“导演拍黑色犯罪片的技艺是很不错的，只是几个主要人物都单薄、空泛了些，血腥、杀戮、色情虽多，也无法给片子增加分量。”
而这也是电影之外大多数观众的感受，尤其是周泽农整体的行为动机，总有几分牵强，不太能立住脚。
...在厦门的特别放映采访中，胡歌也谈到了对“周泽农”的理解：
“这个角色五年没有回家，他觉得给不到老婆孩子好的生活。我想象他是对人生没有希望的人，生活在边缘底层，直到他知道自己的命值三十万的时候，才给了他新的支撑。”
熟悉胡歌的人，知道他也曾面临低谷；而对他来说，舞台就是给他的“支撑”。
...在《南方车站的聚会》之前，他拒绝过很多戏的邀约。
“可能是觉得自己处于事业上的瓶颈期吧，其实也就是我不想重复，因为一旦你塑造成功了某一个类型，或者说某一种感觉的人物，之后来找你的戏大部分都是一样的，或者类似的。”
而周泽农，让我们看到了胡歌的另一面。
戏里，救赎的罪犯；戏外，重生的演员。
