馬戲團象征着另一個不為人所熟知的世界，在這個光怪陸離的神幻場景裡，任何amzing的事情都會得到合理解釋，斯坦頓從老皮特和贊娜手裡習得了讀心術和通靈術，以欺騙人心來攫取巨額利益，看似是幫助上流人士走出陰影，實際上隻是用面具和巧舌滑天下之大稽，占蔔人望穿秋水，看不到自己在名利場打拼的浮沉。
斯坦帶着茉莉四處招搖撞騙，企圖以英文單詞的聯想和對細節的認知來昭示陌生人内心，如此心靈的魔法是浪漫主義的外延，一旦面臨現實的審判，一切超現實的學說都回到存在主義的夢魇中，永劫不複。斯坦遇上了心理醫生莉莉絲，陷入局中局，在一次給富翁通靈時被識破，大開殺戒，最後遭到通緝颠沛流離，又回到了最初的馬戲團。此時他衣衫褴褛不複光鮮，像極了那個困在井底生吃雞，被視作野人的酒鬼，他見到胎死腹中的嬰兒“伊洛克”，如同夢一般颠倒。
從叙事結構上來看，《玉面情魔》總共2個半小時，稍顯拖沓冗長，前文鋪墊過于宏大，鋪陳的人物過多，主角斯坦的人物激勵動機比較單一，以瘋狂攫取利益為主要，并沒有過多體現此人對于讀心術的癡狂和熱愛，顯得扁平，好在 布萊德利·庫珀 演技炸裂，能夠把對手戲以及通靈的緊張感通過細節來诠釋。
...《玉面情魔》的原劇本早在1947年就已經出現，不過這一部重點在黑色和宗教元素以及馬戲團有關喜劇。陀螺翻拍後的《玉面情魔》無疑在老版的基礎上進項了許多個人創新和設計。
...最後我對這部電影的斯坦很是喜歡，最重要的是，這個人物是一個典型的精緻利己主義者，是理性邏輯思維和感性直覺思維的綜合體，在讀心術和通靈術的表演上，給人身臨其境的感受，他對于其愛人茉莉的疏離和花言巧語也很能體現那個時代男性權利的表現。最後放一張斯坦落魄後的樣子，真的很擔心他随時會和開場那個在馬戲團籠子裡的“正常”野人一樣，被人拐賣到雜耍表演裡，成了茹毛飲血的怪物。
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