大學時候第一次和男友出學校住，把能聊的天都聊完了，快要睡着的時候，他興奮地把我拍醒，一定要拉着我看一遍《倭寇的蹤迹》。
他從小學練習武術。當時，他跟我說，中國電影裡的武打橋段很多都化用了戲曲的程式，這是出于可看性的需求，但也因此大多也都是花架子。
《倭寇的蹤迹》裡面可都是真功夫，你可能會覺得“太慢了、太快了”，但這都是真實的招式。傳統武術沒有那麼些個你來我往的過招，一出手就能斃命的，說完他還學了兩下子。我也是從他那裡開始知道了導演徐浩峰。
他這段介紹也許比較個人化，但确實成了日後我在徐浩峰電影中感受到的最鮮明的色彩。我雖然沒有學過武術，不知道什麼是真功夫，但是當徐浩峰拍的時候，它就是那麼真，《門前寶地》也是這樣。既懂，也能拍，還能和觀衆見面，這是不可思議的因緣和合。
《門前寶地》武術指導是梁紹鴻先生，他是“實踐詠春”的創始者，也是葉問的門徒，同時，梁紹鴻與李小龍也是師兄弟。這是八斬刀秘笈首次亮相人前。
徐浩峰的銀幕
徐浩峰導演是一個典型的北京男寶。說男人太嚴肅，男孩太輕佻，男寶則比較能帶出一份平衡的感覺。
北京男寶的特質就是除了認真的時候都很愛玩。他可以認真，有能力認真，但是拒絕時時刻刻都認真。恰恰因為認真起來太認真了，所以在其他時候，總要用些輕松愉快的舉止去平衡氛圍。
《門前寶地》的故事很簡單，我們可以縮略到《教父》中不願繼承的兒子終究還是子承父業的原型，也可以想起西部片中大當家二當家的對峙，當然也有中國武俠片中那個被選中的主角曆經磨難，尋得心安一隅的過程，還有點蓋裡奇式的優雅感覺。它的氣味是混雜的。
在真實的功夫體驗之外，《門前寶地》劇情中的大小情節，反而更注重一種玩耍和幽默的餘韻，往往會在嚴肅段落之後來一個小的幽默。其節奏、聲音、鏡頭設計，常常有種漫畫質感。好像最适配它的并不是悠揚的古樂，而是一段随意吹奏的口哨，有緊張後放松下來，輕快的餘韻。
渴望被女性引領的小男孩
《門前寶地》的故事背景設置在天津，紅男綠女，打扮得很漂亮。向左和郭碧婷本來是夫婦，要演一對渴望自由戀愛的情侶，竟然也非常貼合角色，而且不得不說，得益于導演的打磨，向左和男主角沈岸的适配度挺高的，他在電影裡的感覺比綜藝中要正确很多。
片中三位女性，李媛飾演的孟會長是父母前輩，唐詩逸飾演的貴櫻是原本與男主有婚約，但兩人都芳心暗許了他人，這是朋輩情誼；郭碧婷飾演的夏安是男主角的戀人，也是最後的歸宿，更接近一種對内心脆弱的撫慰和自我實現。
三位女演員都很貼合角色，李媛的驚豔扮相自不必說，郭碧婷本身就常被網友說自帶“地母”的包容氣質，尤尤其其是唐詩逸，天呐，我要贊她一百萬次，一百萬次都不過分。
朋友們，你們來電影院看看唐詩逸的打戲吧，她太帥了。我詞窮了。我真羨慕這樣對自己的身體有控制力的人，尤其在信息攝入過量的今天，每當看到優秀的舞者和武術家，就好像被他們引領着重新建立了和身體的鍊接一樣。我想哪怕隻是買票進來看看唐詩逸的身段，也完全能值回票價。
徐浩峰的女性意識常常被诟病，我倒覺得這是一面鏡子，它照出：男寶是渴望被強大的女性引領的。
徐浩峰的色彩在于不在現實主義的泥潭裡打轉，因此人物又是高度抽象的。這種鮮明之中，必然隻容得下“男人式的男人“和”女人式的女人“。他對性别的探索在性别之外，在權力關系之中。
所以人物關系很簡單，但人情關系卻不簡單。這算是第二層餘韻。
雖說各人要管好自己門前的地盤，但也是在處理好各層複雜的關系之後，擁有足夠強的能力之後，才能獲得這份平靜。
突然死亡
《門前寶地》的時間設計也很微妙。徐浩峰導演說，緻力于在影片中表達真實時間流逝的質感，那也就意味着，它可能不會規整地符合劇作邏輯，更不會适應觀衆從前的觀看習慣。
片中的三次死亡（危難），如孟會長的死，貴櫻的被刺，還有猞猁的死亡，發生得都很突然，近乎毫無鋪墊。
我非常喜歡這種設計。
它和開頭說到的傳統武術出手即斃命有點類似的地方，不會給你征兆和鋪墊的，而生活本來也就是這麼無常。
影片的落點很傳統、很規整：管好門前事，自掃門前雪。但反而是中間這些無常的設計，讓觀衆也好像真的實實在在受到了武林暗箭的沖擊似的。
隻因為徐浩峰的電影有這樣一層獨一份的色彩，我還是希望以後能多看看他拍的片子。最好也能多看到唐詩逸的打戲，太好看了。
