神神叨叨又迷人。最後一幕所有人手牽手以及孤獨謝幕的鏡頭已足夠迷人。他把生命中留下重要印象的相關人物串聯起來,是為了保存遺留住記憶,還是通過把他們統統封存固置在電影裡,從而放下某些執念?/最好的自反電影之一,結合超現實天馬行空肆意橫流的影像,托舉起關于自我與藝術的深沉拷問。對于電影導演來說,《公民凱恩》之類是技術上的必修課,《八部半》則是源頭上的,質問着創作者為什麼做電影。另一方面,《八部半》為電影作為藝術品的地位博得尊嚴,它證明影像可以達于如此私密自我的地步,同時又能傳播某些相通的情緒與思考。/片中意大利人講話如連珠炮,而聲音處理又缺乏空間感,也許是借此傳達主人公身處的喧嘩紛擾的環境,但實在吵得人腦仁疼…2023.11.25,資料館。華美、動人、堪稱神妙的結尾,并且是隻有利用電影形式才能給得這麼漂亮。在幻想與回憶間肆意流動大大增強了趣味性。費裡尼提出的問題從藝術家的選擇與責任更擴展到了社會關系下的人的行動的問題。不再能作為《甜蜜的生活》中的旁觀者、局外人或遊戲對待草草了事,《八部半》中的每個人物都與“我”直接相關,而“我”幾乎在每一段關系的處理上都是失敗的。
無限的人們,都與我有關
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在主流話語體系内兼顧了正直敢為負責的建言功能與以低姿态輕巧撫慰人心的出氣筒效果。為了讓影片精微地置于意有所指而又得以被接受的那一平衡點上(天台上的獨木橋?),文本從始至終有一種流暢自如而又無處不意在言外的暧昧豐富感,比如最後選擇與首 ...
海水迷失我的眼,但輕柔撫摸我的身體
藝術作者的超前與創新總是先于人們孜孜以求的解讀的步伐。我們無法确定虛焦攝影以及伴随的去戲劇化、固定中遠景、松散的人物線條等做法傳達了什麼,它兼從文本與影像二者上消解了一種習見的傳統的對于電影的期待與觀看方式。它通過放松對影像的控制而 ...
挽歌,或是進行曲
重度迷影情結,從私人視角出發側寫城市的變遷與時代的更替,核心則是對電影這一形式的深切眷戀,既像是紀念,又像是悼念。令人歎服的是,私影做法卻開辟了廣闊的聯想空間,内容完全不是固化的,他不是關于某時某地某一文化背景下特定群像記憶的簡單臨 ...
王子複仇落敗記
與哈姆雷特的對照耐人尋味。這個“王子”一直被克勞狄斯蒙得團團轉,父親鬼魂的歸來卻并未引他走向真相,反而為他的更深層次的被蒙蔽提供着材料。那象征父子和解之希望的嘉獎與禮物,卻恰被指認為反映父親之罪惡的證據。李立忠最可悲的還不是認不清複 ...
當年離家的年輕人
全片觀衆反應最熱烈的幾個梗:阿那亞、貝斯手、平房人、拉播等等,乍一看确實有段子手化的傾向,不過又輕巧地避開了《永安鎮》最後一部分的那種油腔滑調、抖機靈的感覺,這也許是得益于他們那令人羨慕的創作方式,不是刻意求奇而是把他們這一群人日常 ...