八部半8½(1963) 八又二分之一/EightandaHalf/FedericoFellini's81/2
導演：費德裡科·費裡尼
編劇：費德裡科·費裡尼/恩尼奧·弗拉亞諾/圖裡奧·皮内利/布魯内洛·龍迪
主演：馬塞洛·馬斯楚安尼/克勞迪娅·卡汀娜/阿努克·艾梅/桑德拉·米洛/羅塞拉·法魯克/芭芭拉·斯蒂爾/瑪德琳·勒博/卡特麗娜·波拿托/埃達·蓋爾/圭多·阿爾貝蒂/MarioConocchia/BrunoAgostini/CesarinoMiceliPicardi/JeanRougeul/馬裡奧·皮蘇/米諾·多羅/NadiaSanders/GeorgiaSimmons/RossellaComo/馬克賀倫/MarisaColomber/NeilRobinson/EugeneWalter/GildaDahlberg
語言：意大利語/法語/英語/德語
類型：劇情
上映日期：1963-02-16(意大利)
意大利/法國 138分钟
八部半8½(1963)的劇情介紹
本片榮獲1964年奧斯卡最佳外語片和最佳服裝設計（黑白片）兩項大獎。
八部半8½(1963)的影評
在飛機上二刷了八部半，依舊覺得這是最費裡尼最真誠的一部，這樣生動的意識流尤其适合旅行的種種時刻。vito總是在成年生活的處處發現童年的投射，童年逃學去海邊看女人跳舞被宗教界和倫理界不容是他後期創傷的來源代表，他無法正視和健康地對待和 ...
歎為觀止，無與倫比地同時具有精巧和規模。後半部比前半部好看很多，不知道是不是費裡尼故意搞出的惡作劇。一個展示所有角色之音色的引子，影像的噪聲與音響沉默中，主角的敲窗仿佛頻率和音量不斷加大的軍鼓，直到站上車頂，提出了完整的動機，呈示部 ...
《八部半》：從混亂困惑到頓悟解脫的神作 目 錄前言第一節 劇情簡介第二節 總體評價第三節 真實、混亂、困惑之美第四節 高超的運鏡、完美的構圖、流暢的轉接第五節 精湛的表現手法第六節 ASA NISI MASA第七節 費裡尼的電影風格第八節 後來者對《八部半》的景仰前言“ ...
初嘗這部電影總會是一次挑戰，看的時候難免困惑，看完後心中又百感交集，但不知該說些什麼，隻好膜拜地點了五星。前兩天看完它的拉片又立刻回頭仔仔細細地品會了一遍，第二次我沒打瞌睡，因為它實在太動人了。這部電影算是費裡尼的自我宣告，它真摯、 ...
8.7分有人說費裡尼這部電影很“裝逼”，搞一些看不懂的夢呓似的場景、台詞、人物，各種跳脫，仿佛是拿虛幻的夢境堆砌在一起，最後也沒告訴觀衆他想幹嘛……帶着迷惑的我仍然把它看完了。在我看來這部電影更适合中年以上的人群，尤其是工作壓力大、 ...
#西安絲綢# 同樣帶着自反與意識流特色，比《野草莓》更加耐看，我為它的視聽表達深深着迷，替換《祖與占》成為新的“藝術十佳”。看過的幾部費裡尼裡，這部算是最“嚴肅”的一部，沒有用喧嚣的舞台表演掩蓋故事内核，而是直接展現一位出名導演的“ ...
這是一個完完全全，屬于費裡尼自己的一部電影。他把他面對創作時的複雜情緒，對于女性的幻想和情感用黑白兩色來叙述。這個電影它必須是黑白的，否則人們會迷失與費裡尼跳躍的夢境中，并且難以發現二者的對比是如此精妙：白色代表費裡尼對于缪斯的美好 ...
某兩人看到一半就抛棄我一個人看這個鬼片害怕得瑟瑟發抖了????????????導演去拍鬼片豈不是更賺？那些道具都像是剛才鬼屋裡拿出來還熱乎的，女人的妝也都畫得像鬼一樣，演員也全是一群老不死的。男主這種精神病有病得治啊，好讨厭這種pu ...
如果說臆想世界裡的自由自在和現實生活的勞累繁忙交織出現在眼前，一面是美好的幻象，一面是沉重的事實，那你還分得清嗎。由費裡尼導演的影片《八部半》講述的是一位電影導演圭多不堪忍受個人感情生活的混亂與電影拍攝的雙重壓力，導緻精神失常的過程 ...
1/2 9.2/10 真實和荒誕的結合體，我喜歡費裡尼。懶得找中文字幕，英文字母又和蚊子一樣小小地蜷縮在畫框底部，确實看得比較辛苦。guido導演，snaporaz老夥伴，Gloria Morin老夥伴之情人（象征被世俗拉拽的脫俗），Lui ...
印象最深的是那段舞，一段在别的影片中成為經典的舞蹈，那部電影叫《低俗小說》
迷影的極緻是仇影 大師必須得有一顆大心髒 經得住創作對心力的透支 這是費裡尼寫給電影的一封血書 過往名譽的負擔 制片方與劇作者的挾制 與演員的複雜私交 媒體的嘈擾 這一切讓外表光鮮的大導演在創作上寸步難行 而長期的拍戲經曆又讓他在現實中徹底迷失自我 造夢師為夢境所困 甚至無法感知真實的愛情
太過于意識流，很容易被理解成裝逼。這部可以看作是費裡尼的自傳，加入了大量的自我情感，觀影過程難免備感枯燥。 夢在費裡尼的電影中得到強烈的體現，他對夢的表現可以與費洛伊德的精神分析相媲美，把情節和人物分裂成夢、意識流的碎片。但事實上費裡尼更傾向于接受較為寬容的榮格的某些觀點，在結尾處主人公基多建構新秩序：殘缺的欲望與純潔的靈魂握手言和。重回世俗生活，認清殘缺本質，在交流與寬恕中繼續生活。電影開頭基多面臨諸多困惑，不知何去何從。在秩序和純潔面前，他欣然接受了榮格的觀點，認同人性和人格的殘缺，承認陰影的合法性，并與孤獨、虛無握手言和，以喧鬧的慶典緻意殘缺的生活。這部看起來沒有情節的電影，其實是通過視覺畫面向我們展示人的普遍問題與費裡尼的選擇。
費裡尼在談到他的電影《八又二分之一》時說：我要描寫的是由無數折磨人、不斷改變的迷宮組成的人生。人就像涉足在記憶、夢境、感情的迷宮中，而日常生活也是一個不斷糾纏着記憶、幻想、感情、過去與現在種種事件交疊的迷宮。
難懂的電影通常分四種：本身裝逼，被識破；本身裝逼，觀者以此裝逼；本身不裝逼，觀者也以此裝逼；本身不裝逼，觀者以為識破了它的假逼。我覺得本片屬于第五種：本身不裝逼，觀者想裝卻裝不起。
虛實掩映，極盡悲歡。電影是個騙人的機器，但不會像生活那樣辜負你，膽小鬼，大話王，不敢面對生活的敗類，被命運折磨的可憐蟲，在電影裡長醉不複醒吧！
好吧，我承認我是為了看《九》，才把這部如雷貫耳但注定看不懂的意識流神片翻出來膜拜一遍。看的過程實在很掙紮很痛苦。完全聽不懂的語言真是沒有安全感。直接導緻我看片過程中坐着睡過去——喝咖啡——歪着睡過去——出去洗臉——趴着睡過去——開窗吹冷風……唉, 我承認我完全沒有文青素質！
費裡尼我不費勁理解你了