八部半8½(1963) 八又二分之一/EightandaHalf/FedericoFellini's81/2
導演：費德裡科·費裡尼
編劇：費德裡科·費裡尼/恩尼奧·弗拉亞諾/圖裡奧·皮内利/布魯内洛·龍迪
主演：馬塞洛·馬斯楚安尼/克勞迪娅·卡汀娜/阿努克·艾梅/桑德拉·米洛/羅塞拉·法魯克/芭芭拉·斯蒂爾/瑪德琳·勒博/卡特麗娜·波拿托/埃達·蓋爾/圭多·阿爾貝蒂/MarioConocchia/BrunoAgostini/CesarinoMiceliPicardi/JeanRougeul/馬裡奧·皮蘇/米諾·多羅/NadiaSanders/GeorgiaSimmons/RossellaComo/馬克賀倫/MarisaColomber/NeilRobinson/EugeneWalter/GildaDahlberg
語言：意大利語/法語/英語/德語
類型：劇情
上映日期：1963-02-16(意大利)
意大利/法國 138分钟
八部半8½(1963)的劇情介紹
本片榮獲1964年奧斯卡最佳外語片和最佳服裝設計（黑白片）兩項大獎。
八部半8½(1963)的影評
電影開始于擁擠的公路上，車堵的水洩不通，而男人基于從這輛汽車中脫困，想要脫離原本的軌迹，可兩邊擁擠的車内連門都無法打開，一輛輛滿載人群的車輛中，一雙雙眼鏡冷眼旁觀着男人的徒勞無功。随着男人脫困而出，男人似乎獲得了自由，可一根繩子将男 ...
自我剖析最徹底的導演，把底褲都翻出來給觀衆看了。藝術的本質和底線就是求真，費裡尼一點也不含糊，這部不需要解析，也沒有什麼暗喻，把自己的恐懼、幼稚、膚淺、直男夢明擺上台面，再加上舞台劇的光怪陸離，足夠精彩。男主自始至終混亂的精神狀态， ...
穩穩地把聲色犬馬拍的那麼溫和沉迷，還以為人生已成定論。那還有什麼可說的？終于被童真刺醒，抛下一切，向自己猛開一槍，讓原來死去，人生重新開始。快樂地做個孩子吧，在沙灘上和小夥伴看倫巴，被抓回去就下個跪，有什麼是下跪不能解決的？就做個孩 ...
藝術與狂歡：費裡尼的反現代性表達和對後現代性的預言 一、故事梗概：一位導演和電影小組在創作時面臨的困境，也可以理解為費裡尼的一部吐露内心的、私密的自傳。叙事上既通過線性事件直接推動，又将攝影機侵入主人公的内心世界（意識流），将主人公的夢境、幻想、回憶以及夢境與現實的穿插交織起來，既打 ...
第一次寫影評，第一次在豆瓣寫影評，第一次在豆瓣寫夢幻意識流電影的影評，費裡尼可以稱自己執導的第八部半作品為“8.5”，所以我也可以稱此為我的“1.0”。正好某個人給我的打分也是8.5，這是否暗合了某種意義？在“小西天”看完後，對閉幕 ...
悲觀的8循環——“困惑就是我生命的悲劇” 八部半資料館打卡：悶的基調和大量理論觀念，朋友說就像強砸在觀衆臉上的感覺，并沒有通過合理的角色言語引出來，意思是,不自然。對于我來說，我一向欣賞實驗化的表述，但現在認為，恐怕導演隻能通過這樣的手法表述，這也是在表述他内心的不安，混亂 ...
昨晚臨到起床時分連着做了三個夢，每個夢都以醒來終結，終結後又躺下被替以新的夢境。夢境裡的秩序是缺失的，所有元素就那麼自由而混亂地組合在一起。但每一個元素仿佛都從我的生活裡來，以奇特的順序與邏輯架構起夢境。最後以強烈的情緒使人驚醒，短 ...
何為偉大的電影——淺析《八部半》 前言《八部半》是意大利大師級導演費裡尼的代表作之一，在這部電影之前費裡尼一共拍攝了七部半電影(七部長片外加幾部短片)，影片的名稱由此而來。這部電影有多偉大？該片在TSPDT的千佳榜單中位列第七，是一部完全以夢境作為叙事手段的電影。這 ...
雖說《8½》大抵算是費裡尼的一部自傳，私以為它仍是這樣一部電影：你不是在其中尋找導演的意圖，而是找尋自己。好的電影有時不像一部翻開供人直接閱讀的書籍，而更像一面鏡子，你看見你，我看見我。何為夢境與現實的關系？何為意義？這也是我近日常 ...
《甜蜜的生活》的成功讓費裡尼出盡風頭，人們十分期待他的下一部作品，這讓費裡尼倍感壓力，《八部半》正是在這樣的背景下創作出來的，雖然在此之前已經有《野草莓》這樣夢境與現實交融的意識流電影，但《八部半》是完完全全将夢境現實幻想融為一體， ...
印象最深的是那段舞，一段在别的影片中成為經典的舞蹈，那部電影叫《低俗小說》
迷影的極緻是仇影 大師必須得有一顆大心髒 經得住創作對心力的透支 這是費裡尼寫給電影的一封血書 過往名譽的負擔 制片方與劇作者的挾制 與演員的複雜私交 媒體的嘈擾 這一切讓外表光鮮的大導演在創作上寸步難行 而長期的拍戲經曆又讓他在現實中徹底迷失自我 造夢師為夢境所困 甚至無法感知真實的愛情
太過于意識流，很容易被理解成裝逼。這部可以看作是費裡尼的自傳，加入了大量的自我情感，觀影過程難免備感枯燥。 夢在費裡尼的電影中得到強烈的體現，他對夢的表現可以與費洛伊德的精神分析相媲美，把情節和人物分裂成夢、意識流的碎片。但事實上費裡尼更傾向于接受較為寬容的榮格的某些觀點，在結尾處主人公基多建構新秩序：殘缺的欲望與純潔的靈魂握手言和。重回世俗生活，認清殘缺本質，在交流與寬恕中繼續生活。電影開頭基多面臨諸多困惑，不知何去何從。在秩序和純潔面前，他欣然接受了榮格的觀點，認同人性和人格的殘缺，承認陰影的合法性，并與孤獨、虛無握手言和，以喧鬧的慶典緻意殘缺的生活。這部看起來沒有情節的電影，其實是通過視覺畫面向我們展示人的普遍問題與費裡尼的選擇。
費裡尼在談到他的電影《八又二分之一》時說：我要描寫的是由無數折磨人、不斷改變的迷宮組成的人生。人就像涉足在記憶、夢境、感情的迷宮中，而日常生活也是一個不斷糾纏着記憶、幻想、感情、過去與現在種種事件交疊的迷宮。
難懂的電影通常分四種：本身裝逼，被識破；本身裝逼，觀者以此裝逼；本身不裝逼，觀者也以此裝逼；本身不裝逼，觀者以為識破了它的假逼。我覺得本片屬于第五種：本身不裝逼，觀者想裝卻裝不起。
虛實掩映，極盡悲歡。電影是個騙人的機器，但不會像生活那樣辜負你，膽小鬼，大話王，不敢面對生活的敗類，被命運折磨的可憐蟲，在電影裡長醉不複醒吧！
好吧，我承認我是為了看《九》，才把這部如雷貫耳但注定看不懂的意識流神片翻出來膜拜一遍。看的過程實在很掙紮很痛苦。完全聽不懂的語言真是沒有安全感。直接導緻我看片過程中坐着睡過去——喝咖啡——歪着睡過去——出去洗臉——趴着睡過去——開窗吹冷風……唉, 我承認我完全沒有文青素質！
費裡尼我不費勁理解你了